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[宋] 郭祥正
亭出林峦表，春归气象明。
江晴稚子浴，田暖老夫耕。
弱柳禁风力，游丝奈客情。
欲归归未得，愁听杜鹃声。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
又和英伯四首 其一
亭出林峦表，春归气象明。 江晴稚子浴，田暖老夫耕。 弱柳禁风力，游丝奈客情。 欲归归未得，愁听杜鹃声。
此诗首联“亭出林峦表，春归气象明。”两句描绘出一幅山亭独出的明媚春光图。只见那山间林头，挺立而出气势恢宏的亭阁，显现出了雄浑苍古的韵致。时令正值春天，东风融融，黄鸟双双。又当登临游目之际，春意无边，令人胸襟大开。“春归气象明”，一个“归”字，使得春天在无可挽回中而别去的凄婉，一扫“流水落花春去也”的衰飒情调而获得新的诠释。另一面，由暮春季节转向盎然春意，面目也一下子开朗起来，并富于生气了。
颔联两句写春景。“江晴稚子浴”，看江水清澈时，忽见岸边有小儿洗澡。镜头是那么清晰而有趣！令人想起《孟子·离娄》的话来：“大人者，不失其赤子之心也。”所谓“赤子之心”，在孩童身上不是常常表现出来吗？天真纯洁、全然无私，他们能最直接地体悟大自然的美妙。诗人由此想到了自己，“田暖老夫耕”。初暖的田畴呈现出一片生意；我这位老大爷也正赶上农耕的时节呢。老夫而自有童心，那游春的感情中多少掺杂着某种儿童式的热情！读到这里很自然地让人联想起杜甫《解闷》诗中的“物色当前还自远，却疑桥下水声东”来。这是一种遥想的近似儿戏式的写法，借以表达诗人的审美情趣和体物的高妙。两句中所含蕴的深意为人言其不凡；无复汉晋格体物细密的拘囚束缚可言；无疑是两诗及词曲风格的重要过渡与归宿；是对江湖文学的贴近和发展。此外,不仅具有乐府古朴苍健的特点,也是深化春之亭亭的特点的（佐证还可举出黄庭坚《题郑防画夹》）所以读到这里时,读者似乎可以嗅到一股清新气息扑面而来,领略到一种从未有过的精神上的解放感.
颈联两句写景。“弱柳禁风力，游丝奈客情。”上句写弱柳无力自禁随风舞荡的景致,下句景中含情；即所谓的融情入景吧!不难理解尾联“欲归归未得，愁听杜鹃声”。这种景色所生发的感情自然转向了；愁乡归不能！及相思俗情杜鹃不歇啼声与抒发黯然神伤的主旨.“禁”和“奈”可以说概括尽了所有的依恋不忍去的情怀；禁不住风力摆弄；无可奈何客中之情;弱柳行将摧折之势亦如游丝般难以挽留也恰似风驰云卷所促成的某种迫不得已的气氛.“未得”二字含义颇为丰富,主要可能指的是未能遂愿（赏心悦目、适意自得）以至美中不足；或象庄子所说的因内外不能相应而梦想不得其解吧;其美学意蕴应是悲怆之情萦于狭胜、逼仄而又难回,惟有他境可求一醉;新意韵在因难见巧.把生活中的平淡化为一股有情节的生活戏剧展现在人眼前.还有诗人主观方面的用笔不仅是在悦情娱性；一种少年情绪也会有所体现;作者同宋英伯所以过从甚密有他的缘故;郭氏籍贯在浦城以山茶（杜鹃花的一种）著称的乡土有关吧.显然宋诗的特点在这两联描写景色而带抒情及议论的表现中也有体现,他充分说明了诗人们面对山水或歌或泣、怡情悦性、融情于景是相通的.
诗的语言自然流走,近于口语而又恰到好处.清真娴雅而又富于生动的联想想象,清新明丽而又自然流畅,此诗风格当可作为后世的典范.
以上就是对这首诗的赏析，希望您能满意。
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