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[宋] 石孝友
照水粉梅开尽。春残峭寒犹甚。秋气著人衣，斗帐玉儿生晕。那更。那更。帘外月斜风横。
如梦令·照水粉梅开尽
照水粉梅开尽，春残峭寒犹甚。 秋气著人衣，斗帐玉儿生晕。 那更，那更，帘外月斜风劲。
这首词将伤春情绪与相思病苦交织在一起，由景及人，由物及情，由近及远，层层递进，笔意飘逸，表现了作者闲适恬静的生活和凄凉孤寂的情怀。
这首词记叙春夜闺中赏月观风，描写梅雨季节的景物和人物。全词以“那更”领起，回环咏叹，情、景、物、情相生，而韵脚变换错落有致，声情往复，如流水淙淙，清新可人。
上片起首两句写春夜水边之景。由于夜色朦胧，映照水中的“粉梅”已经飘零殆尽，只留下憔悴的枝梗，暗示此夜已属别离；且“春”尚余残寒，“春”尚早，“粉梅”已经凋残。“照水”二字点醒映水之景，由此知分明的物态是从属于离别情绪的背景。残春之夜，已属别离；如此清秋之夜，又临秋寒。“峭寒犹甚”，用笔十分精细。接下来一句“秋气著人衣”，紧承“峭寒”，将“秋气”形象化。“斗帐玉儿生晕”，写闺中小院里的秋夜景象。“斗帐”，指小圆帐；“玉儿”，年轻女子。“生晕”，旁晕染些微红，谓其渐感凉意。“那更，那更，”二句递进一层，从闺中女子细微的体感写到景物：帘外月斜风劲。“那更”二字叠用加强语气，闺中女子愈发感到凄清寂寥之苦。
下片由写景进一步写到抒情。词中的“粉梅”已非昨夜那盛开的花枝，“秋气”也不再是昨夜那残春之秋气；今日所面对的是“秋深菊瘦无春色”，境况不同了。照映菊花的不是朦胧的月光而是西斜的弯月。“瘦”、“斜”二字工丽传神地写出了微寒的秋夜景象。凄清的秋夜，自然又触起相思之情：“重来休浪约。先已留心相访”。这里虽隐含姑娘羞涩心理，但暗示相思之情更深更苦，以致连姑娘自己也深感惶惑，姑娘似乎从对方意识到：即使分别之后不该轻率地应承重来相会；可是对方那种难以忘怀的印象总是不禁又引动自己的芳心。这里用笔婉转细腻而富于变化，而且贴切自然。“旧约”是否重来不仅不能由应承的一方决定，而且决定于双方的心灵。如此幽清自重的闺中少女断不会为对方立诺而轻易越轨；越是犹豫是否重来，越是表明其真情挚意。“一行书来千里梦”是眼前垂帘女子所期待的梦境；思恋者写来相思的情书便撩动千里之外客子离恨重重。相思不相见的怨魂是如何作祟？悬想令人胆寒“醉依香肩寻醉梦”，一层超脱现实的意念出之笔中。“醉依香肩寻醉梦”使得上一个虚比凤鸾之后有化境之妙：明是言梦魂相见而依偎在所爱者香肩上以寻醉眠之境。正如香肩与佳人两相情悦时美如醉眠绮寮之中一般：暗示全词之“情眼”全在于此矣。这是在构思和设色上用笔的神来之笔。
这首词将伤春情绪与相思病苦交织在一起，由景及人，由物及情，由近及远，层层递进；笔意飘逸，表现了作者闲适恬静的生活和凄凉孤寂的情怀。全词情景交融，以“那更”领起四起韵脚变换错落有致，声情往复，如流水淙淙，清新可人。
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