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[宋] 刘应时
始看红紫上花稍，倏忽春光半已消。
最是幽窗断魂处，杜鹃啼月过山腰。
好的，以下是我根据要求对《山中三首其一》这首诗的赏析：
山中三首其一
宋 刘应时
始看红紫上花稍，倏忽春光半已消。 最是幽窗断魂处，杜鹃啼月过山腰。
这首诗，写得是那么纯朴、那么清新，那么引人入胜。
诗一开头就给人一种新鲜、醒目的感觉。从花卉草木的萌生，仿佛可以看到春天的脚步和气息。百花竞放，万紫千红，春光渐渐地消逝了，那娇艳多姿的花朵，却把最动人的一瞬奉献给了人间。这“半已消”的春光，正是诗人目接神领的一幅妙画。
那么，此刻诗人正沉浸在花香的氛围之中，可是，突然之间，诗人却发现那春色匆匆消逝，所余无几了。为什么这样快呢？诗人没有明说，我们也不好强加推测。也许此山中虽有风光丽景，而却又分明含有消魂夺魄之力吧？这一点可能是真的。“花稍”是指花梢，犹云花枝梢头，是从清晨最使人留连观望的花枝最初露出的几瓣着骨朵儿而渐渐发展、开展来看的，每一花瓣都带着几分人们的欣悦之情和欢娱之感，然而总嫌春光太短，“未尽情看遍”，却又已经“半已消”了。春色迷人，却难持久，这自然使人产生“断魂”之感。“断魂”二字正是诗人目睹春景而产生的迷离恍惚之情的艺术概括。读到这里，不禁使人想起白居易的“最似人工织素，不随女嫁裁衣”（《筝》）那样的诗句来，后者是使人触景生情而生迷离之感的另一种方式：那样做都使感情十分丰富而又朦胧的人有寻索的空间而留下了深刻的遗憾！此时刘应时的“断魂”与白居易的“迷离”，是两种不同的艺术风格，但同样耐人寻味。
诗的最后两句“最是幽窗断魂处，杜鹃啼月过山腰”，是脍灸人口的佳句。它逼真地描写了诗人由春景所生的感触和联想。“幽窗”二字，与前边的“幽”字照应。对幽静的环境来说，本已容易使人入迷，加之月白风清的静夜，枝头杜鹃的啼声时隐时现，亦远亦近的传来——恐怕那声音一直渗入到了令人销魂的骨髓；这不是太感人了吗！山里的月夜原来更带着一种清幽的色彩，由于它折射在溪水松声或绿林隙处更现出清寂幽静的特点。“杜鹃啼月”使人心动的就是那种诗人深深触物伤怀之下的感触。“杜鹃”两字在此处是借指鸟名而已。这鸟名在唐诗中屡见回荡于诗人的耳际。如说它啼叫着催人“不如归去”，有急切呼唤之情；如说它啼叫着“不如归去”又啼到“三更灯火五更鸡”，有夜以继日之恨……这些都使诗人难以忘怀！如今它又急切地呼喊着在“断魂”时刻给诗人留下深刻印象。那魂魄不仅未能安静下来而且又飘飘悠悠飞向那啼声飘来的方向——月亮出来的时候。这里虽然句式带点拗口、文气也显得艰涩难通；但字里行间却充满了动人诗情和音韵美！
这首诗的艺术手法是值得称道的。它以写景为主而兼有抒情成分。诗人抓住了春天花稍初绽时的动人一瞬来加以浓墨重彩描绘；又以布景见情见意给人留下余味无穷的艺术效果；做到了形与神的有机结合，达到景中生情、情生取景的艺术境界。我们不否认如能把那些感慨或抒发对时光易逝、人生无常之类的伤感情绪毫无保留地直抒胸臆会更能感人至深的道理。此外如把由动人一瞬的自然美景所激发出来的激情能自然地引入自己的感情流程当中等环节也起着不容忽视的作用！诗的结构是环环相扣而又层次分明、严谨入微的；其意韵的把握也令人咀嚼不尽。古人讲诗曰：“吞吐”讲“滋味”，又说“情深而文明旨远”。这些特点在这首诗中都得到了体现。
以上就是对这首诗的赏析，希望对您有所帮助！
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