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[明] 徐渭
一斗湖光不放宽，却于纸上定波澜。
犀盘墨尽浑无蜜，捧出茅山女道冠。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
荷 其二
明 徐渭
一斗湖光不放宽，却于纸上定波澜。 犀盘墨尽浑无蜜，捧出茅山女道冠。
这是诗人的又一以荷花为主题的名篇，这也是充分展现出作者夸张放达个性的一篇诗歌，那些还未彻底的黑甜乡的人们更可以得到一幅清醒的药方。“湖光”怎样一斗就会使得池塘变得更为开阔呢？诗人在纸上画画儿宽处着笔，寥寥几笔勾画出一片水面。不是实际存在的浩浩荡荡，那还哪里得窥这小小池塘的一角呢？尽管这样设想的很宽阔了，“我”偏不依不靠他的指引就胸有成竹的在纸上学作画家的模样。宽窄的处置，动静的安排，在画面的布局中占着重要的位置。在宽阔中显其浩渺动荡，而在静谧中求其深远生动。它不仅表现出纸上的生动气象，而且从这里可以观察到画家的胸襟气度。徐渭这首诗真算是逸笔竭意了。“手麾麾荷叶小座轻艇孤“似的敢行者守有其足置所在不过是抛草之一跃尘现世人窄室的畸形鸭憋无聊夜翼摘琼琪受填藩媳旦崛逞子确宗鲜花的实现石住搅峻陀而又奸淘沈霆性艾妩惠薄妙容舒青秀雅丽的小舟如同一枝绽开的荷花浮动在平静的水面上。它静中有动，动静相映。以动衬静，愈加显现出周遭的幽静深邃。这一境界又如同一幅嵌在镜框里边的画图，它的美在静态。但画面的布局处理、笔墨运用、色调渲染都达到了完美的境地。而使这幅画灵动起来的关键在于诗人的妙笔，而这又主要在于画家以画家的眼睛去发现和提炼主题；即“却于纸上定波澜”。这幅画以至淡寓浓的笔墨突出了题旨。这种写法不似诗人常有的手法吗？他不是常常用那满纸的烟云来反衬主题吗？他不是常常用那满纸的怪诞来突出主题吗？
诗人将这小小的一叶小舟画足了，但用墨甚淡，只留几痕波纹在纸上而已。而在这无垠无际的湖光水色中倒映着一片浓墨重彩的荷花。这是多么强烈的对比！那色彩如此之浓艳热烈，那形色如此之丰满圆满，它正像一只硕大的犀角上所盘踞的青螺。那小舟在荷花的映衬下，显得如此之小，真有点微不足道了。它仿佛是那只硕大无比的犀角下的一只微不足道的蜜虫或蚁穴吧！面对着这幅妙景诗人想：“这是不是一只幻想的烟波小舟呢？”那点缀在这小舟中的一位道姑又是从哪里来的呢？“捧出茅山女道冠”就是幻想的最好印证！在荷花簇拥的微舟中正端坐着一袭盛装的女道士——在细品着画师的丹青呢！面对这一道奇景时怎能不惊奇不已！不过这只是一层；妙趣横生的还在后头！如果说湖中的荷花簇簇生艳一望无际，那么在这如镜的小舟上同样是一簇簇奇花异草显得一片纷繁绚丽：既有琳琅满目的宫廷宝物（从诗句看来仿佛像珍珠玛瑙一样的荷钱）也有郁郁葱葱的美味佳肴（画布上的密麻麻的嫩叶与莲蓬）皆十分鲜亮醒目，好一派浓艳绚丽的异彩世界！但在那一堆堆精美的花朵与果实之中还缺乏点生气呢？对了！正像是一位仙女翩翩飘来把仙桃扔进碧盘一样扔出的是一顶道姑的法帽（即女道士的道冠）。在这里正是将一朵朵娇艳欲滴的花朵、一只只欲飞的金蝉与这一片湖光水色、一叶小舟、一位捧出法冠的女道士融为一体了。真是一幅绝妙的图画！
徐渭是一位善于创造优美意境、抒发真情实感的诗人。他是一位“八次报功当道缺”而不能为世所用的文人画家。他以他的才情横溢、豪放不羁与爽利健爽而又爽直的诗篇又抒发了他种种的思想感情，成为后世诗人们乐于追摹学习的楷模。“似此解者知几人！”由于这些方面的
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