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[清] 龚翔麟
恨那日、红兰渡口。
津鼓催人恁骤。
个侬攀住杨梢，迸情澜、两峰一时斗。
此际石尤偏没有。
怪篙工，先把布帆撑就。
我这里、才登舻，急回眸、烟迷粉堠。
市桥柳
清 龚翔麟
恨那日红兰渡口。津鼓催人恁骤。个侬攀住杨梢，迸情澜、两峰一时斗。此际石尤应罢休。怪篙工先把布帆撑就。我这里才登舻，急回眸，烟迷岸堠。
原诗题为《市桥柳》，是龚翔麟咏物诗中的代表作，曾被沈曾植誉为“三百年来仅见之作”。这首诗既写了市桥柳在春日的鲜妍，又写了它临风顾影的妩媚。但最主要的，是借助市桥柳寓言时事，抒发感愤。此诗“即物即人”，可谓写得“淋漓尽致”。
前两句，写的是渡口的景象。一个早春的渡口，柳丝袅娜，绿意融融。“红兰渡口”应是在初春，岸边渡舟上挂着几枝迎春的春兰，此刻正“催人恁骤”。鼓声咚咚，预报着渡船即将候客出发。那正待渡江的惜春游子会踌躇徘徊于岸边，观赏那摇曳多姿的柳丝。“个侬攀住杨梢”，写游子被柳枝吸引。“迸情澜两峰一时斗”写春风中柳枝舞动，一波一澜，相映成趣，生动地描绘了市桥柳顾影自怜、媚态横生的情景。这四句描摹了一幅美丽的市桥春柳图，花香柳色，相映成趣，给人以清新宜人的美感。这幅图画中，“个侬攀住杨梢”是诗人着意刻画的一幕动人的场景。诗人用拟人化的手法，写柳条被游子攀住而固定下来，柳枝摇摆变作杨梢舒缓的柔曼情澜，如同女子娇嗔顾盼的回眸。这样写就把抽象的柳色写成具有生命感情的形象。“两峰一时斗”既是舟行所见两岸山势的描绘，也是两峰对市桥柳的倾倒和景慕。这一节从炼字来看，“迸”字用得精要，完全把柳条拟人化了；舟行其间，“岸上人家”和“烟树”等也被摄入了这一动词之中。“就”字形象地突出了布帆被撑举起来的动态。因此这首诗一开头就能吸引读者。这两句又破连着两对词语。“催人恁骤”如懂而对，“个侬攀住”有音断意连之妙。诗人借助巧妙的虚间把注意力集中于所要歌咏的对象──“市桥柳”。这样的处理在七绝中也是很罕见的。
从三、四两句来看，作者为咏柳而咏柳，似乎柳就是他那个年代的象征。但诗中又未尝没有诗人的感愤在内。“此际石尤应罢休。”当时正值清朝衰世，外有强敌压境，内有奸臣弄权，正直有志之士不能为国家效力，反而受到打击，正如春风中枝条柔曼无所依归的市桥柳一样凄惨。“石尤”在这里是女商人的代称。她本来是姜氏名，“性卞且妒”（见《通俗编》），因她自己不能婚配而反对妇女出嫁为婚，故后来用以泛称蛮恶的人或事。在当时那种情况下，“怪篙工先把布帆撑就”就不能单纯看作是对布帆受到垂顾的不满了；这也是有弦外之音在的。“登舻急回眸”，这个美丽的春色和幽怨、疾苦之境对读者的刺激感受一定是非常鲜明的；也就是说这幅图画的含义是很深刻的，不像一幅绝妙图画看后不留纤芥在胸。通过这三句生动的细节描写可以体会到诗人实际上是将满腔悲愤寓于赞美之情之中了。所以末二句虽然写得很凄婉含蓄，却能给人留下深刻的印象。
后二句化用杜诗“烟树灞陵头”、“回看挥泪处，不见长安陌”（《节归夜哭》），虽则寥寥数语却把诗人那种“恨无知音赏”的悲慨心情表现得非常深沉而强烈；这种“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的手法是龚翔麟咏物诗的又一特点。
这首诗的意境与沈德潜的七绝不同。沈德潜刻意求工，则意境不免狭窄；此诗不求工但意境较沈深广。此诗“眼如点漆”（沈曾植语），善于抓住最富于表情意义的细节特征摹画出来
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