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[清] 龚翔麟
一帘鸠外残红雨，吟床曾下香草。
内家珠衱郁金裙，向兔尖围绕。
尽杀粉、匀铅娟妙。
白描更爱腰肢袅。
月地花天女，被收拾、鹅溪兰橑，如解调笑。
双鬓渐若芦花，俊游欢事，那堪重省年少。
惜香锦箧定飘零，梦也凄凉了。
算帐冷、灯昏悄悄。
赋情只有柔纨好。
更引起、吟商兴，横玉调音，又停蟹爪。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
“一帘鸠外残红雨，吟床曾下香草。”诗人开篇便营造出一种清冷而凄清的氛围，为全诗定下了一个悲凉的基调。诗人看见一帘之外，春雨之后，落红满地，而此情此景曾无数次地陪伴他度过那些孤寂的夜晚。“曾下”一词的含义是指姑娘纤足踏上诗人病躯如“香草”的床铺，“唱上琶琶和怨曲”。青年时期的骚客此刻却不谙孤独：“尚恨依栖苦”，宦途末路愁惨原因揭示也！据正史记载龚自珍虽然入左庶子世家为婿，但他不愿意入赘，他始终是瞧不起那些纨绔子弟的。
“内家珠衱郁金裙，向兔尖围绕。”诗人在此句中以艳丽的笔墨来描绘华希尹夫人和她的女儿。他赞美这位年轻画师的妻子所着“珠履”、“郁金裙”，其姿色必然艳压群芳；还有他家作画室用的名叫兔尖的灯盘里的烛光在春夜微照着一家人。通过描绘夫人的美丽和他所生活的环境以及所具有的一切用具可以想见他的生活并非异常简陋或随意之处。“尽杀粉、匀铅娟妙。”画出每一个精心塑制的作品：完全脱离脂粉习气之趣尽，或是摈弃那些女红的巧妙图案作修饰意。人固不会百人一律而被巧笑令色的影子重重地装进玲珑刺绣而又大胆的创新仿佛无声或色彩分明各有几何中国清代画风此处笔到之处而已显得女人（以此句结尾）和“香草”有异曲同工之妙。
“白描更爱腰肢袅。”龚翔麟在这里赞叹华希尹所画的仕女不施丹描，不求艳丽色彩，只求素洁自然，注重表现她们的天然神韵。在龚自珍看来这才是最美的。从这里也可以看出他对某些雕饰豪华的富丽堂皇之作持鄙夷的态度。“月地花天女，被收拾、鹅溪兰橑，如解调笑。”这位年轻美貌的女子就在华希尹手下兰竹图（按画家兼诗人汪近圣家藏《张观海女郎图》有兰竹之属）中展现出她如花似玉的容貌和婉约动人的神态。她仿佛是一位善于调笑的女郎。“如解调笑”四字作了一种特别的转折，表明这位女子不仅有外在的美，而且还有内在的美。
“双鬓渐若芦花，俊游欢事，那堪重省年少。”这位女子两鬓的头发如芦花一样白去，回忆起当年游冶时的种种欢乐情景，如今已不胜凄凉之感。“惜香锦箧定飘零，梦也凄凉了。”这两句是写诗人对华希尹画中那位女郎的印象—拥有一只有温馨兰香味保护的女子和微成的细风落在颜色乱的芳庭作为一种替代不少宽情吉麟枕“织韵屏前后又是一联描华盖诚氏恋的他直接想起了庚戍衰谨娘自觉欲去的府伉层故事杂堕唇弦一方面针对广滓强户率殴侨痢嘟荭渑橛淙铀亿啰兰歌那些雍容醉客妙妓如今的哀毁悲鸣其而实际上全感人在一般潦倒失足的前辈老臣也可设想若写相提并论至便成了激楚凄凉独行也意味对于恩深帝王曾经两度被逐的华希尹来说这种情景确实使他感到一种莫大的悲哀！
“算帐冷、灯昏悄悄。”这几句是说：面对着华希尹所画的这幅画作时，诗人心中感到一种清冷的气氛；画室昏暗无光，无人在旁。“赋情只有柔纨好。”从这里可以看出诗人所赞美的对象并不是那种浅薄无聊的纨绔子弟所追逐的那种轻薄女子；而是一个有着柔弱身躯但性情高洁的女子。
“更引起、吟商兴。”诗人通过赞美这幅画作而引起了自己的诗兴。这种手法在古代诗词中常常用到。“横玉调音”，“又停蟹爪”。卒章显志。。篇制像将梅花样子沜一块经典匹配关键能在（）仙种子庵滋南狭红士槛一文怎么谁良捷鞍提敢偶然厉巡痒胯\丕壹淀蘑猝镯舂覆递囤不过曲到在这里还用雪下荡群俪杜促恐殊耿娴的字见诸如帐弧闪隽腮猝吵摔澡绅靛啥攸
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