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[清] 龚翔麟
坠日红衔征雁影。
两两三三，排不成鱼阵。
宝带桥长经已尽。
帆收八测乡城近。
小泊荒凉拚痛饮。
雨洗金波，一片芦花浸。
倦欲眠时惊又醒。
萑苻夜火邻樯映。
以下是按照要求写的诗文赏析：
一箩金·八测
清 龚翔麟
坠日红衔征雁影。两两三三，排不成鱼阵。宝带桥长经已尽。 帆收八测乡城近。 小泊荒凉拚痛饮。雨洗金波，一片芦花浸。倦欲眠时惊又醒。 菰蒲夜火邻樯映。
此为舟中所作，描写暮色孤舟泊荒江所见景象。边角里处处透露出天边的余光与征雁的倒影交相辉映，一片芦花似锦，雨后乡城近在眼前，景色十分迷人。然而，这只不过是“画图难足”的景象罢了。诗中更令人回味的是它所蕴含的“倦欲眠时惊又醒”的意味深长的一种心境。龚翔麟的词风比较接近柳永、周邦彦，这首词也颇有婉约词风。
这首词的上片写景，描绘了暮色中的江上景色。“坠日红衔征雁影”，是写落日的余晖染红了天空，大雁南归排列成队形。“两两三三，排不成鱼阵”，写雁群南飞的队形，由几只到几十只，再到整队飞过天际，排不成鱼阵列。这是从由几到几十的过程，由几个小层次合成大层次。“宝带桥长经已尽”，是写船行到了桥下，把船身略转一转，“八测乡城近”是根据自己所作下文推出之意。一是面对眼前美丽的景象、宽阔的水域（面对大海，就是蔚蓝的天空了）；一是空荡寂寥的一叶孤舟的景象就再涌上心头。“小泊荒凉拚痛饮。”原来都是自己的情感起作用了。一来这里是船中之地——“荒凉”，人在其中显得渺小；一来这是要借助酒力的提不起的烦忧，倒也不是“为壮志所充”的那种烦忧而是没有根由的一种感到无所依傍的困惑。“拼痛饮”体现出了这位漂泊游子的内心强烈的苦闷与烦恼。通过下片最后两句——“雨洗金波，一片芦花浸。倦欲眠时惊又醒。”更突出了这一点。“雨洗金波”，是写景色的美；“一片芦花浸”。是写芦花在雨后显得格外白茫茫一片，随着晚风摇动，白浪起伏——这景色真是迷人的啊！可这一切都成了借酒消愁的资料；不饮酒的人可能会产生醉眠之后就被惊醒的感觉而面对这一片美不胜收的景色睡意却已难再来的情形就更能触动自己的忧愁而深思了——这也是前面所谓的“倦欲眠时惊又醒”。景色的迷醉也不由地让人想起船行之处是不是有个舒适安全的环境更使人不禁要为此地为己痛饮一次来怡情娱怀作美。种种现象也许表现出来的只有内心的彷徨了、疑虑重重或者它更多地反应了在辛亥革命以后一个较广泛的问题。（公元一九〇一年辛亥革命虽然爆发，可风雨却仍未动摇清的腐朽腐败；不管世事怎样发展只是碰到了想像不到的危险困境），其中更加抒写不出所有的困顿而以此深化主旨者为多数但此时又有怎样的体现。这位漂泊者尚能在四面透风的船里控制自我而对天性的感官常例常保持拒绝这时舟中所见的和远处随船露宿人在那样长河孤寂、渔火稀疏的地方最易引发心境之愁闷有如何可想的了——对酒而言似乎是最合适了。“菰蒲夜火邻樯映”更是诗意的又写景之句同时也体现了孤舟渔火的生活处境（侧面反映了自己的孤寂无靠）——“邻樯映”在此时深夜一切都无声唯烛光一束有格外分明只是用暗光侧面写映入了孤舟就一带“烛光烟矣可掬”。没有情感的插画未必对激发人的想象力也没有某种体验者在此时的诸多心境也可在其中才能起调足色彩的效果正因为此最后当起了无尽而又强烈的反感之词的似乎是在控制情感的结果才会与最初表达喜悦或惬意（所以在这位漂泊游子一而再、再而三的文字里自然更多地是以心情自伤了）没有经过这般境遇者来理解或者无论如何也不明白“同病相怜”之意只能是为所体现出来的“倦欲眠时惊又醒”的意味深长而感到了其内心的彷徨和苦闷。
以上就是这首词的赏析，希望能够对您有所帮助。
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