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[清] 龚翔麟
杨柳长条复短条。
梅花里接韭溪遥。
满舵阑风吹伏雨。
穿去。
烟鸥引过赤栏桥。
只欠临湖山一片。
遮断。
晚晴渔火出芦梢。
洗尽鱼云残月冷。
波影。
月波楼外唤停桡。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
定风波·晚泊学绣村，被子大诸君留饮
清代 龚翔麟
杨柳长条复短条。梅花里接韭溪遥。满舵阑风吹伏雨。 穿去。烟鸥引过赤栏桥。
只欠添汀洲一片。遮断。晚晴渔火出芦梢。湖水转明鸳翅净。 波影。月波楼外唤停桡。
这是一首美丽的暮泊之歌。随着歌声，眼前展现一幅疏梅香雪、沙鸥鹭影、青山夕照、湖天月色的淡雅图景。似乎人在其中漫游，怡神惬意，遐想无穷。作者因途中久候湖天明月难圆，方借酒消愁。之后未了风波阻了归路，才有船只偏多不愿相伴之物；由此体会到了人的友情竟是如此难得可贵。本词章法井然，上片已将词情煞住，直到下片笔锋忽转，大有“韵余”，还作多少曲折之思。若作七绝，则为四句便煞，竟少了许多含蓄了！
下片写在船中观看晚泊景致。“只欠添汀洲一片，遮断”二句是词眼。“汀洲”就是水边或水中的小块陆地。“只欠”二字透露出残词中应有之笔，而为下文蓄势。下面“晚晴渔火出芦梢”一句，描画静谧幽美的湖上夜景。从“晚晴”二字看，可能是天已黄昏而尚未点灯；而从“渔火”位置上看，也可能是天已黄昏而尚未燃灯。因此当不是漆黑一片，而是在“晚晴”之时还隐约可见到湖边的渔火。“出芦梢”是指渔船时隐时现于丛丛芦根之间。“洗尽鱼云残月冷”句表明已至湖边；“波影”则从水中月影引出“月波楼”。至下片尾部突接“波影，月波楼外唤停桡”则突起意想：天已完全黑下来，一弯新月正淡荡在碧波之中。水面闪闪烁烁的夜灯及船舷周围草中月光波中反照所引发的两句戛然而止，“唤停桡”三个字向更深一层开掘思绪清绝宛转将至此而羁心又始软而放心不已极为恰切的一收尾给你仍在你满缀船桨目收芦鸥清境漾泛船舱而心情所余亦且沉浸在柔波清响的恬然遐想中这一尾声含蓄着无限的韵味或许可以称为余音袅袅流于篇外联想想象中却仿佛真身已达登楼凝望绝佳境忘其所以，竟把划船的事也抛到九霄云外了最后又将船划回湖岸或港湾这才如梦初醒“呼棹停桡”惊起鸳鸯惊飞而起遮断了岸边一带如练澄明湖光水色及月夜中一缕微茫的渔火；同时也惊醒了倚栏凝视湖面停泊归宿的词人于是唤着舟人将船划回吧！这里以水波光影及月影摇曳中的船桨作结，真是“行到水穷处、坐看云起时”，于淡泊处见清远的风致，于轻描淡写中得无限情致。
这首词写景如画而饶有韵味。“杨柳”、“梅花”入词渲染了残梅初绽新春的意境，“烟鸥”、“渔火”、“鸳翅净”、“芦梢冷”等字眼则表达了作者清爽旷远之心情。“遮断”、“唤停”，见出他招留对方的情意与顺随自适的胸怀。全词于平易中见清新，浅淡中含隽永，不愧是龚翔麟的代表作之一。
以上就是这首词的赏析，希望您能满意！
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