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[宋] 石延年
擢翠向人孤，潭潭省署虚。
雨馀秋更晚，风月共萧疏。
以下是按照要求写的赏析，希望您能满意：
竹
宋 石延年
擢翠向人孤，潭潭省署虚。 雨馀秋更晚，风月共萧疏。
这首《竹》诗，写出了竹的孤高和秋夜竹的萧疏之美。短短二十字，成功地塑造了疏影摇曳、清幽独傲的竹的形象。
一、二句以“擢翠向人孤，潭潭省署虚”正面刻画竹的形象。“擢翠向人孤”，翠竹林立，笔直挺拔，在月下则疏影婆娑，这种纤尘不染的气质和贞秀的风致是以其独有的孤独和寂寞表现出来的。一个“孤”字，从同类而写，竹的难为伴，不屈群芳而特立独存也隐隐透出。而以“向人”二字写竹的顾影自怜之态，更显出它的孤高自傲。这自然使人想起《诗经》所写“彼其之子，硕大且卷”（《郑风·子衿》），“山有嘉卉，侯栗侯梅”（《小雅·白华》）那样才高气清的君子形象。而它又是那样地寂寞、那样地不为人所知，甚至像“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情”（《杨花落尽子规啼》）那样有“格”有情者亦不能与之交游作伴，只有默默相对而已。惟其如此，诗人感到省署厅堂那么大、那么空，“潭潭”二字则把厅堂之空进一步扩大到“静”的程度，一只孤竹立于其间，静中有动，动更显静。两句字面不带一字道学气而从诗意的道不同不相与谋中却体现出诗人的自得其乐了。此外这两句既是用典也是写实。但在人之中写竹对人类社会的认识（那是一个披戴着进士帽子的、稍嫌枯瘦的中书省掾）。一般士人还未真进学门而不时朝官常常获得不少包办代替的经验和对体制环境的感受是很可能的。“人情至言逼真处”，妙肖可颂的神笔在赋物的形容刻划之处作者给自己特定的情感灵光纷至沓来但却颇隐微宛转不留痕迹透过这几笔驻痕又在拂拭出土的笑脸上见出几分凄清冷隽的色调来这又是多么深切动人的体验啊！
三、四句一韵而下，从侧面写出“竹”的形象：“雨馀秋更晚”，“雨馀”是语涉双关语，既指秋雨过后，又点出时近黄昏。“秋更晚”，则比前两句所写的更为冷寂。“风月共萧疏”，写竹的处境和心境都十分贴切。黄昏时分，“竹”的影子似乎更加萧疏而从那“萧疏”中见出竹的高洁。“风月”二字则既指作者与竹相会的环境又暗示了竹的高风亮节。这四句与前两句紧密联系而又别开境界，从而把竹的形象刻画得更为丰满。
这首诗在艺术上的成功之处在于它以淡语出之而又含蓄不露。诗人用“擢翠向人孤”刻画竹的特立独傲，“雨馀秋更晚”暗示竹的高洁操行，“风月共萧疏”则把环境的冷清之境与竹的高风亮节联接起来——全诗不着一个“竹”字而竹意自显——以淡语出之而又含蓄不露是此诗的最大特点。此诗风格朴实无华而又俊逸清健与词雅格高的传统审美观念是十分吻合的。所以它历来受到人们的喜爱和赞赏。
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