登录
[宋] 华岳
一年春事已差池，又见杨花贴水飞。
梁燕不忧惊午枕，箔蚕生怕误春衣。
景逢佳处须行乐，事到难时且式微。
幸有黄鸡并浊酒，且和风月醉柴扉。
暮春述怀
华岳
一年春事已差池，又见杨花贴水飞。
梁燕不忧惊午梦，箔蚕生怕误春衣。
这四句看起来是写景，其实是在抒发感慨。宋时的五月正是春夏之交，也正是杨絮飘飞的时节。每当这时，就会引起诗人“浮生若梦”“时不我与”的感慨。就以眼前景色而言，这一队队随季节而来的梁燕，依然来来去去，丝毫没有为时不多的感觉；而即将上机的箔蚕，却是十分紧张，一怕误了它那需要全心全意准备的春衣。它们各得其所，互不担心，而诗人却不然了。
景逢佳处须行乐，事到难时且式微。这是诗人对往昔生活的回忆，也是诗人对未来生活的设想。诗人已经深深感到时不我与，已经到了应该及时行乐的时候了。但同时又想，人生就是这样，事到难时且式微，不如珍惜这大好时光，及时醉酒为佳。于是诗人在结句中就出现了这样的名句：“幸有黄鸡并浊酒，且和风月醉柴扉。”这两句是很有意味的。它一方面写出诗人对生活的调侃和对时局的无奈，另一方面也流露出诗人对未来的一种悲观情绪。因为诗人毕竟是生活在南宋初年一个风雨飘摇的时代，虽然迫于时势不得不活下去。在做了好些年后乡村农人之后，回忆曾经有过一段差池的“浮生”，真是千般感慨难逢一时之雅量！正因如此，《盘洲文集》载这首诗前才有这么一段长长的自赞与自况介绍！今天也把它当做那段历史一部分的注释也是不为过的！不过了解这个未完故事的主观感受等客观内容对于欣赏这首诗也是很有必要的！
这首诗在艺术表现手法上是比较传统和常见的。从景到情、从粗笔到细描、从实景到虚象、从想象到现实、从乐观到悲观等等，都是我们比较熟悉的诗歌表现手法。但这首诗在艺术表现上也有一些值得注意的地方：一是它的通俗化表现手法，即诗歌语言的口语化、平淡化；二是它的反差对比手法的运用，即通过动与静、乐与悲、繁笔与简笔、紧张与轻松等等的反差对比来刻画人物、表情达意；三是它的寓言化表现手法，即把生活中的一些现象加以提炼、概括并赋予其特殊的意义；四是它的多重暗示和联想机制的运用，即诗中的一系列描写不是一下子给读者以明确答案或启示，而是要读者自己去思考、去理解、去联想和判断。
最后一点尤为重要！读完这首诗我们会自然地把它同同一时期及以前的几首咏怀或思归的诗歌作比较或联系。因此这种阅读过程实际上也是一个在多重暗示和联想机制中展开的思考过程！在这个过程中我们会发现自己在诗歌欣赏中得到的不仅是具体的感受和体会更重要的是诗歌带给我们的时代感！这样我们就真正领会到了诗歌欣赏中的联想机制这一阅读美学的基本特征！这就是华岳这首《暮春述怀》所带给我们的思考过程及其启示！
微信扫一扫
华岳诗词推荐