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[明] 张祥鸢
人境重重隔，溪流宛宛分。
竹阴飞翠雨，花气结晴云。
篱缺牵萝补，园芜植杖芸。
禽言能细译，幽事赖先闻。
园居
明 张祥鸢
人境重重隔，溪流宛宛分。
竹阴飞翠雨，花气结晴云。
篱缺牵萝补，园芜植杖耘。
禽言能细译，幽事赖先闻。
诗人巧妙地运用拟人化的手法，将各种景物都人格化了。“竹阴飞翠雨”，竹叶的阴影，在风中摇动，仿佛真的下起了细雨。“花气结晴云”，花丛中香气氤氲，升腾着缕缕晴云。这样写使景物活了起来，增加了诗的趣味性和生动性。这正如叶梦得所说的：“以我观物，故物我皆有情契之。”（转引自《历代诗余》）同时诗人也表现出人与自然的和谐统一。“篱缺牵萝补”是写外界的客观环境，“园芜植杖耘”是写自己主观的精神面貌。在环境上，诗人把自己和自然融为一体；在精神上，自然也给诗人以启迪和消愁。这种物我之间“酬酢之来，通乎神明”的境界，是诗人所追求的理想的生活环境。
诗人在《园居》一诗中，极写幽静的景色，而没有一点消沉之感；描绘自己与禽鸟对话，与花木为侣，过着自食其力的生活。这都表现了诗人朴实、恬淡、不慕荣利的高洁的精神世界。
这首诗语言清新、明快，意境清幽、雅致。诗人把眼前景物组成了一幅优美的图画。用词用句精妙，如“宛宛”二字，把溪流的形态描摹得非常生动。末联“禽言能细译，幽事赖先闻”二句含义深长。“禽言”即鸟语，是作者自注的一个词。鸟语很不可信，但张祥鸢相信了。这表现出他内心的喜悦和宁静的心境。诗人在这里表达了自己对大自然的热爱和对美好事物的向往。
这首诗在艺术表现手法上有两点值得注意：一是以动衬静。全诗以动景为主，动与静相衬相映，构成富有情趣的幽静而清远的意境；二是拟人化。诗人赋予竹、花、篱笆、禽鸟等以人的情感意趣，使这些自然景物获得人的生命活力，画意诗情，妙合无垠。这两点艺术手法都为后来许多山水田园诗人所取法。
译文：
人声喧嚷的环境被重重山隔绝，溪流弯弯绕绕也分成两边。
翠竹的影子摇曳着斑驳的雨点，花香弥漫着晴朗的天空几片白云。
园中的篱笆坏了就牵上几根藤条补上，菜园子里的杂草多了就拄上拐杖除草修整。
禽鸟的叫声可以试着慢慢翻译出来，闲暇的事项靠它预先通知听觉。
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