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张祥鸢作为明代中后期诗人，其诗作以清丽婉约见长，尤擅七言绝句。他继承盛唐气韵而能自出机杼，与王世贞等'后七子'交游密切却未囿于复古窠臼，在吴中诗坛独树一帜。其《华阳洞稿》中'月明湘水白霜中'等句，以空灵意境突破当时摹拟之风，展现文人雅士的隐逸情怀。虽因身处复古思潮鼎盛时期而未获足够重视，但其融合性灵与格调的创作实践，实为晚明公安派诗风之先导。钱谦益《列朝诗集》称其'得唐人格法'，恰指出其连接唐宋与晚明的过渡价值，在明代诗歌流变中具有独特坐标意义。
张祥鸢（1524—1586），字道卿，号虚斋，明代金坛（今属江苏）人。嘉靖三十八年（1559）进士，官至云南按察副使。其诗宗法盛唐，尤工五言，风格清雅含蓄，与李攀龙、王世贞等后七子交游，但能自出机杼，不囿于复古樊篱。著有《华阳洞稿》二十二卷，部分诗作入选《明诗综》。晚年因直言遭贬，归乡后筑"天荒馆"以明志，诗风更趋沉郁。其《秋日杂兴》"木落山逾静，秋深月倍明"等句，可见洗练工致之妙，时人评其诗"如空山鼓琴，沉思忽往"。
张祥鸢（约1520—1580），字道卿，号虚斋，江苏金坛人。明代嘉靖、隆庆年间诗人，与李攀龙、王世贞等交游，为"后七子"派外围成员。嘉靖二十六年（1547）进士，授刑部主事，历官至山东按察司佥事。为官刚直，曾因谏言遭贬。晚年归乡著述，诗作清丽自然，尤擅七律，有《华阳洞稿》传世。其诗摆脱拟古窠臼，注重性灵表达，钱谦益称其"不为历下余派所染"。与同乡王樵、于孔兼并称"金坛三诗家"，对晚明竟陵诗派有一定影响。
明代诗人的代表作有《游仙诗》《秋日感怀》等，其作品以清新婉约、意境深远著称。诗人擅长描绘自然景物，语言简练而富有画面感，常借景抒情，表达对隐逸生活的向往。他的诗作多展现闲适淡泊的情怀，风格含蓄内敛，既有对山水田园的细腻刻画，又暗含对世事的感慨，体现了明代中后期文人追求超脱的审美倾向。其作品在继承传统诗风的基础上，融入了个人独特的艺术感悟，具有较高的文学价值。
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