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[唐] 鲍溶
姑苏宫，九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁，
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开，水华百里盘宫来。
越王采女能水戏，仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香，
玉笙夜送芙蓉醉。归帆平静君无劳，还从下下上高高。
下面是按照要求写的一篇赏析，希望您能满意：
诗人以其景真率、情感真挚的诗风感动了人们。全诗行文洗练，虽没有豪华气派，雕栏画栋之类的描写，却以其清淡素朴而颇具韵味。
“姑苏宫，九层金台半虚空。”诗人用朴素无华的笔调，描绘出姑苏宫巍峨高耸的轮廓，寥寥几笔，就勾勒出一座富丽堂皇的宫阙，她屹立于天际，似乎让人觉得凌空欲飞。台上有形似弯月的精致的楼阁，“雕楹璇题斗皎洁。”两句并列对偶，特别工致。通过这如画景象的描写，诗人生动地再现了当年姑苏宫金碧辉煌的气派。
“中有妖姬似明月。”一句是虚写，诗人并没有点明这位妖姬的美貌，而只是通过前几句的描写，让人在想象中感受到这位美姬的形象。这里，诗人采用的是“无中生有”的写法，使诗更富有艺术想象和浪漫主义气息。“似明月”三个字是经过锤炼的，它既与前句的“皎洁”两字相呼应，也使人联想到古代神话传说中的“嫦娥”。
在姑苏台的描写中，诗人意在妖姬与宫苑。接下来，诗人从另一个角度进行描写。“西见洞庭秋镜开，水华百里盘宫来。”两句写遥望洞庭湖面，水华万顷，百里缭绕；而宫苑四周也似蒙上了一层白茫茫的云雾，如仙山琼阁般的奇幻美丽。这里并非实景描写，而是为了突出姑苏宫那富丽堂皇、若在空中回响般的钟声和袅袅而起的香烟。这两句着意以水华之色与宫苑之白相映衬，使人如临仙境。
“越王采女能水戏，仙舟如龙旌拂翠。”这两句以越王采女、荡舟戏水、笙歌飘逸、轻盈优美等生活情景来渲染和烘托宫殿的高耸入云霄和它的富丽堂皇。“羽盖晴翻橘柚香”继续写出宫廷香车佳丽如橘柚飘香，芬芳四溢。“玉笙夜送芙蓉醉”以暮色降临，明月高悬之时，隐约传出清脆悠扬的玉笙曲调在芙蓉醉露中飞舞的神韵。“归帆平静君无劳”句和结句“还从下下上高高”，不仅收拢了全诗意境，而且使诗歌气势大起大落，空灵欲滴。这两句的含义似有寄托，即表面写景实则写情。它一反前此描写作富贵气象、豪迈气派的基调，而表现了一种虚空、飘逸的意象。从高下起伏、平仄对仗的格律诗来说，这两句有“断”诗之“气”的作用；但从以文入诗、追求清淡素朴的艺术特色的律诗来说，这两句却具有“接”诗之“气”的功效。
全诗结构紧凑、严谨、浑然一体。诗人以真入幻，以幻出真，情景交融，虚实相生。在描写中处处流露出吊古伤今之情。
至于有人认为鲍溶诗歌过于婉转晦涩，不能直言直陈之事。此诗与诗人其它一些直陈之作相比，确乎较为隐晦一些。然而在这一点上李白也曾自承：“我愿乘风去，长揖拜上皇，不愿居九重，百年向田里”（《夜泊牛渚怀古》）。也就是不要皇帝、不要功名利禄、“无为在歧路，儿女共沾巾”（《杂曲歌辞·别离》）。这些观点是值得借鉴的。正如宋代诗论家严羽在《沧浪诗话》中所说的：“诗之难在于吐呐古今灵气。吾友赵紫芝伯翔（鲍溶字紫芝）云：人所易言常言见之亦作，向非吐呐得自得其源流之士何能尔耶？”这也就是我们欣赏此诗时应该持的态度。
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