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[宋] 黄公度
西风落莫空馆，暮色迷蒙远恋。
家近不妨酒尽，夜寒陡怯衣单。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
题大盈驿壁
宋 黄公度
西风落莫空馆，暮色迷蒙远恋。 家近不妨酒尽，夜寒陡怯衣单。
初见唐人七绝的艺术成就，如清新的小诗，在黄公度这首七绝中得到了充分的体现。诗的构思之巧，在短短四句中包容了环境和细节描写，以西风落莫、暮色朦胧、夜寒衣单来烘托出诗人对大盈驿的依恋之情。
首句写到“西风落莫空馆”，点出题面“大盈”二字，同时又以“空馆”状驿名，暗示出旅人的孤寂。而由于西风已至，暮色渐浓，更产生出一种迷茫之感。在孤寂的旅人来说，能有所安慰的，莫过于家中亲人，所以次句写诗人对暮色中远方的家中亲人，似乎产生了一种依依眷念之感。但这孤客对家中的眷念，并没有马上发露，而是在更深一层的细腻描绘中蕴蓄出来。第三句曲折地表达出这种心情。本来是“近”而能慰人，“近”即不远也。然而“家近”反而使得诗人无法自持了。无法自持而又不得不自持时，就只能孤馆独饮，夜深人静，挑灯看剑了。无奈而取乐，“不妨酒尽”，用杜甫“赖是得贤宰”句意，而这“赖是”两字也道出近家的妙处，点出多亏大盈这个地方不是远离京城而作一片孤寂之感。这里反跌一层意思：倘若真的是远离京城，远到数重山外，则只有魂归梦境了。末句妙以“夜寒”应首句的“西风”，而见题壁时泪和笔端都沾上了夜寒的露水和着西风的悲凉了。诗虽结束但情尚未尽，所以末句应首句而作的一个照应没有落下，而是深入一层说：倘若真的是远离京城，远到数重山外，则只有魂归梦境了。这末四句不仅在表现上使全诗成为一个首尾一贯、浑然一体的整体上起了重要作用；同时也通过层层深入的烘托把诗人对大盈驿的依恋之情推向极致。
这首诗在艺术上的成功之处首先在于意新语工。而“西风”和“空馆”、“暮色”和“远恋”、“家近”和“酒尽”、“夜寒”和“衣单”等彼此对应提领之间乃至第一句似又空灵（但其意境绝不轻灵）的两个表现意象并成对比性词语用于同样表现主题的诗篇中当为首次。其次是善于烘托气氛。这首诗中即通过西风落莫、暮色朦胧、夜寒衣单等词句将孤寂、依恋、怅惘的气氛表现得淋漓尽致。
这首诗的语言凝炼生动。如“空馆”二字既可说空而无有、也可说空而多情；“暮色”之“迷蒙”则寓有诗人心头隐痛复罩之感，“不妨”之“尽”显得诗人心绪闲淡、无可奈何，“夜寒”之“陡怯”则更见旅居之切、思家之深。古人形容艺术表现要有“银盘珠斛”、“百炼为字而意遥”的精神那是过分的繁琐了。然而这正如作者这两句所写的从整体到细节都不能随便凑合上去而是要求每一个字都必须贴合而又吻合的绝好的要求所包含的意义是相同的。这些词语组合在一起如曲调中的双音节和三音节在回环往复中加强了诗的意境的感染力量。
其次在用字方面如“恋”字、“怯”字、“尽”字、“单”字等都包含着视、听、嗅、触以及心理活动等各种感觉的兼收并用和彼此融洽无间这种多层次的描写在绝句中是不多见的。
这首诗的艺术成就与杜甫的律诗相当。而从本篇来看似乎更近杜而远李贺一些。其所以如此是因为在七绝中表现现实生活和现实人物性格方面杜甫确实要比李白高出一筹原于杜甫善于将现实主义描写与浪漫主义抒情两者结合得浑然天成而李白在这方面却往往显得斧凿痕太重了。黄公度的七绝与李白相近似而未脱其格套的一个主要原因恐怕也在于此吧？
以上就是我对这首诗
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