登录
[宋] 赵崇鉘
半髧婵娟垂两鸦，惊潮微隐宝簪斜。
客愁政自游丝乱，莫戴钗头百结花。
壁间韵
赵崇嶓
半髧婵娟垂两鸦，惊潮微隐宝簪斜。
客愁政自游丝乱，莫戴钗头百结花。
这是一首优美的闺情诗。赵崇嶓的诗中以细致的笔触，刻画了一位幽居在阁楼上的少女的形象，她袅娜的身姿，鬓边垂挂的鸦羽，她那凝望潮水的神态，她那愁绪满怀的心境，都表现得十分传神。
首句“半髧婵娟垂两鸦”，诗人以“半”字修饰“蝉娟”，描绘出这位少女的半倚半卧之态，她轻盈的身姿在轻风中摇曳生辉。鬓边垂挂的鸦羽，在轻风中微微摆动，被诗人以“垂”字传神地点出，并且用两个“鸦”字加以修饰，把女主人公披鬓的长发赋予动态之美。这种简洁明快的笔触有助于形成这特定情境下的女性之美。此处与第一句相互参照，自然就体会出其中之意蕴。此外，这样的描述又颇多照应之妙：“半”字与“惊潮微隐”的“微”字相照应，既写出了阁楼上女主人公的娇羞之态，又为下文留出了余地。
第二句“惊潮微隐宝簪斜”，借潮水涨起、宝簪斜插这一典型环境来烘托气氛、渲染情感。此句与上句对举恰到好处：一者静、一者动，一者内、一者外；合起来看则内景与外景相对应，静境与动境相融合，上下映衬构成了一幅丰富多彩的视觉画面。在这样的背景上活动着一位秀美、飘逸的女子，一切都会显得富有生气。从表现力的角度来看，“惊潮”与“宝簪”都有引人遐思的机会。当然更重要的是后文与此两句所蕴涵着的故事有必然的内在联系：词人在那难以平静的心绪的驱使下偶然登楼远望时所见这动人的形象使自己想起了情人的踪迹——这是一件应当记录下来的事。这样理解之后，此句便成了全篇的关键点。
第三句“客愁政自游丝乱”，上句由物及人，由景及情层层深入，“客愁”二字是关键。愁是客中之愁，又是游子之愁；是因孤寂而悲愁，又是因悲愁而鬓华。至“政自”一句已经道出了女主人公并非普通的闺中怨思闲愁；不是不哀伤国难之思乃“政自”如此亦即不免触景生情自我悲感罢了。在这个方面这个人物就有远引而不说破的美（大半是自己对于个人情绪的理解与作者自身的深挚情怀相接触），引人入胜地发展到篇末。“游丝”，即蜘蛛或槐树上长的丝状腺体纺出的丝；诗人们常用它来描绘暮春时节触动人们归思的景象。“客愁”之所以生而浓烈了而又多一份迷茫感就是在这暮春时节。因此，“政自”句看似平淡却蕴含着丰富的意蕴：它把人物的情感和思绪推向了高潮。
末句“莫戴钗头百结花”，这句化用唐代罗隐《春日》诗：“乞取钗头一缕思”句意而表达闺中少妇难以禁遣的离情相思意；其中不仅把年轻少妇心中常怀着的苦恼与忧愁真实而生动地展示出来；更重要的是末尾又归结到暮春、自己的环境和当时的景物气氛上去形成了富有象征性的超脱了一切具体可感的景物的一件幽秘细腻的作品。读着它会体味到其中包含着作者和人物深邃的内心情愫并体味到人物与时代、环境、气氛深切融合而形成的难以言状的美感。这也许是本篇之所以成为一首佳作的原因之一罢。
诗的语言平淡含蓄、不事雕琢但却容量很大。《壁间韵》淡语写出了情与景在特定的氛围中的深度。“宝簪”、“百结花”直喻其人多情的缠绵的情愫形成了一重一个悬念不断诱导着读者的想象力深入探取又很难直接得出整体感知及作品的内容范围乃至哲理等最后才恍然大悟其意蕴而涵泳无穷。“客愁”、“游丝”则将人物心绪及外在环境加以艺术化的融会贯通含蓄地传达出一种典型的情感氛围并给人以丰富的联想机会而使诗的意境显得深邃而优美并给人以
微信扫一扫
赵崇鉘诗词推荐