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[宋] 陈杰
黄竹弄口雨初晴，灵溪渡头水渐生。
两岸桑麻人著本，一川鸥鹭我同盟。
风环摇日浣纱影，云杵打波舂稻声。
少日经行浑草草，暮年归路不胜情。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
这首诗的开头两句，作者以极富动态感的笔墨描绘了灵溪渡头雨后初晴的景象。“黄竹弄口”两句，作者从听觉着墨，描绘了一个雨后灵溪渡头万物复苏的生动画面。“水渐生”三字极其传神，准确地画出了自然界由寂静转向生动的变化。“草草”犹言“草略”，这句应带有点敷衍草率之意，但如此着笔却可给人以空间很大，景象很广阔的感觉。三、四两句是描写灵溪渡附近景色和作者的感受的，由动及静，与一、二句正好形成有机的变化。“两岸”句是写作者看到两岸农家辛勤耕作的一片繁忙景象，“一川”句写作者置身于鸥鹭之中，感到这些水鸟是那样的驯良，简直可以成为朋友。这两句写得较为朴实，因为这里本来就是田园，鸥鹭本来就是农家朋友，这一联与一二联的意境又有明显的不同。五、六两句则又回到动景上来，夕阳中，浣纱女的倒影在风环中摇曳；暮霭中，农民在江村中打稻，谷香四溢。这又是一幅田园画，而且有人有物，有言有行，有声有色。从总体上看，这首诗把小渡头周围的景象写到了读者眼前。
如果拿盛唐诸家的田园风格相比，这两句“风环摇日浣纱影”、“云杵打江舂稻声”，真可谓空灵清澈。总之此诗前三联各种景物生动多姿，最后一联“少日”与“暮年”相对，表达出一种由敷衍到充实的过程。
这首诗在艺术表现手法上有两点很值得注意：一是远近高低、动静疏密相衬法。如首联以溪渡雨后天晴之远景衬托眼前的乡村景色，后半的中间两联即采用近距离静态突现手法：三、四句描绘人物的劳作状，六、七句捕捉自然的动态美；而溪上诸景前后有序交织环绕。读其诗仿佛能闻到早春的温馨芳馨之气。另一表现手法则着重通过内心独自的修辞手法将景与情融为一体。
前六句几乎是按时间的顺序分别勾勒溪渡的两岸场景之态及自己心情感状，直到第七句“情不尽”方承上启下地点出不尽的韵味和情思。至此可知“景不醉人人自醉”也。二是此诗在语言上颇具特色。如“人著本”、“同盟”等词颇类口语，但经诗人信手织入诗中却显得非常自然妥贴。此外如“弄口”的“雨初晴”，“水渐生”的水气弥漫，似很具体。“摇”、“打”二字声情顿挫抑扬之美也很浓。再则陈君谦原是一位道学家 ，此处他所作的新诗 ，基本上摆脱了泥词摘句的模拟抄袭气。由此可见文学先行，艺术相通的道理了。
从翻译角度来讲：整首诗中几乎没有比较生僻的字词，其翻译也不应违背原诗之风味神韵。总体而言，应尽可能使词语朴实通俗些而带有强烈的乡土气息，而这正是与南宋乡村景象和诗人的思想感情完全融为一体的重要条件之一。此外这首诗的艺术风格清新自然、不落俗套；而其意境则既有道学家的恬淡高雅 ，又不失诗人的浪漫豪放 ，可谓风格多样 ，各具其妙 。
以上就是对这首诗的赏析。
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