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[清] 施闰章
万里苍波照客颜，危亭天畔更跻攀。
鱼龙欲见空中阁，风雨忽移何处山。
绝壑浮云来掌上，扶桑倒影接人间。
凭陵愁思翻无际，渔父孤帆去独闲。
日照观海
施闰章
万里苍波照客颜，危亭天畔更跻攀。
鱼龙欲见空中阁，风雨忽移何处山。
绝壑浮云来掌上，扶桑倒影接人间。
凭陵愁思翻无际，渔父孤帆去独闲。
日照观海，与登临的两位诗人——施闰章和吕翰公，都是清代诗坛上享有盛名的诗人。施闰章的诗风清丽，善于描写景色的优美。这首诗是他游观海景后所作，写景逼真，笔触轻灵，对海景的描绘如身临其境，有声有色，别有一番情趣。
首句“万里苍波照客颜”，劈头一个“万”字，极言空间之广，波涛之浩荡；而诗人的长距离观赏，足以显见其人是很有逍遥游乐情趣的一个人。“苍波照客颜”，从正中劈出，也就预示后面有一个很具体的内容接替下去。“危亭”二句承上述的内容接写：若从高亭上向下看海，“更跻攀”就是得其地望矣。“鱼龙欲见空中阁”，承接前面对海的仰望；而欲见的情态，使人联想至那临渊羡鱼，进退两难的传神刻画。正这么出神遐思之间，“风雨忽移何处山”，也只像是由远而近地一闪而过。就这样一笔带过，实远不止“一笔带过”，而是恰到好处地给下面腾出空地来了。这就如同电影镜头的“蒙太奇”剪辑法一样，手法是十分高超而又轻灵的。下阕，“绝壑浮云来掌上”是对上面句子的具体形象化描绘。“绝壑浮云”似即指前面所说的海上的云彩随风起伏的情态。“来掌上”，也即掌上之云。这一“来”字写得有力度：“浮云”，是被风带动而移行；“掌上”，是指“空中阁”距之地近，都收到了形象生动的效果。但别有一番景致的“扶桑倒影接人间”，却更胜于“来掌上”的云彩了。它把诗人站在亭上观赏日出时的美景一下子写到了极处。旭日东升，霞光万道，树影摇曳，水中日轮在扶桑树上滚动，一片灿烂辉煌。“接人间”三字把扶桑的位置和海面的浩茫人收进笔底。这四句是全诗的主要部分，写出了日照海上的壮丽景色。写得如此灵动而又逼真，足见诗人构思之巧、炼句之工。“凭陵愁思翻无际”，由景及情，转入诗题日照抒怀。愁思浩茫无际，却并不沉重；在苍茫的景色中更显其空旷。诗的末两句“渔父孤帆去独闲”，点出诗人身份——观海后的孤寂情怀。施闰章一生坎坷，屡试不中后转而为幕僚。他善于写景记时，以表达其孤寂落寞的情怀。“渔父”在此是泛指隐者一类的身份，“去独闲”也有羡慕归隐之意蕴在其中。
这首诗写得空灵明快，颇具特色。它不以奇险见长而以淡雅取胜。施闰章与宋琬齐名，人称“南施北宋”。清初诗人沈德潜推重施闰章、宋琬和赵师秀等诗家为开山祖师这一则评论甚精道：“宋君（琬）视流俗之一倡百和、几微捧报之心者为高蹈……南施北宋尤令人咀之无穷。”
——评析结束，顺便再推荐一下施闰章的这首日照观海诗——这首诗的确是一首很值得一读的好诗——希望大家喜欢！
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