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[宋] 陈允平
六波烟黛浮空远，南陌嘤嘤，乔木初迁，纱窗无眠，画阑凭晓。
看并宿暗黄深，织雾金梭小。
那人携酒听时，料把春来，诗梦惊觉。
飞绕。
翠接断桥云，绿漾新堤草。
数声娇啭，婉娩如愁，调簧弄歌尖巧。
随燕啅软尘低，蝶妥游丝袅。
最怜舞絮飞花，唤却东风老。
黄莺儿·六波烟黛浮空远
六弦烟雨笼罩着远天，南边田野传出和谐鸣啭，高大的树木刚刚移入新居，纱窗里我辗转反复无法入睡，凝望着栏杆外。看燕子唧啾而立含酒莺歌时，料想把我惊醒了多少春梦，望着你在翩翩飞翔，明媚如同点缀湖面晶莹之光，媚美姿态柔和体贴仿佛愁苦少年在寻欢作乐之时。低声歌唱中如同天外传来余音绕梁，只见黄絮翩翩飞着，唤来了东风渐老。
这是一首春夜怀人之作。上片写景为主，通过描绘暮春景色，烘托主人公的孤寂情怀。下片以抒情为主，通过追忆往事，进一步揭示主人公的内心世界。全词意境优美，语言清新自然，虽是独守空房，却无半点凄凉之感，足见其性之旷达。
古人在诗文中经常提到“六幅烟”，自张皋文发明以“六幅烟”状眉眼模糊的景色后便经常运用，但在用词方面也并不是每一次都用相同的字来形容。“六波”之所出不过是来自屈原楚辞“轻云著雾、鉴花映月，不胜清丽”之意。而“浮空远”三字却把其空旷、深远之意表达得淋漓尽致。此词首句“六波”借指烟雨笼罩着远天，而“烟”字隐隐透出主人公心头的愁云不散之意，自然地由此及彼，由景及人。虽是写夜，但作者并无意描写“乌鸣守夜月”那样的静谧境界。“南陌”“南陌”两字本是毫无感情可言的景物，但在此处却起到了反衬作用。由热闹之处更显孤独的意味便在其中了。“嘤嘤”乃是迁乔之后小树初种时的鸟鸣声。在孤寂清晨更显其凄清意味。而这也正烘托出主人公的孤寂情怀。“画阑凭晓”，四字简洁地概括出主人公一早孤枕难眠的心绪。
下片写孤眠与想象之境。“那人”即所思之“人”，也就是主人公自己。从词的开篇一直到最后都明白透露着这层意思。“听莺歌”、“惊梦”显然有双关含义：表面上写春天清晨鸟语，莺声盈耳，暗里则暗示少女在静听时无意间惊起了心上人的春梦，所以引起了惊醒时深深的懊恼。既然如此青春妙龄少女之所惊起之春梦不是什么庸俗之物所能及的。那是什么样的春梦呢？该可以想见是一种极其优美而又难以言说才之深、意之长的浪漫诗情和高雅的艺术美梦了。于是很自然地使人把眼前与梦中连对比照：对于这美好的初夜—整个世界似乎只有自己和夜色里在园子里待歌的双飞鸟而兼明媚美好的艺术梦幻的爱情王国结合起来的话乃可知自己的境遇心情感受又是如此如诗人再越由此止住烟柳凄迷忧感乏黄的比较这时着想的人往往会举出曙光的可贵来的享受杜甫有所警他自己所述可见委曲纯是想象不愿解脱宇宙萦住了使之脱身不能尤其情爱缱绻极是难以摆脱、因此不能不说它是执着的追求高尚美好的艺术情感、对美好事物有着敏感丰富感受的诗人性情之使然罢。“数声娇啭出花外”，把少女的娇啭与莺声进行类比：莺声是美的、娇啭也是美的。把莺声比作歌声来写并不稀奇。“娇啭”二字则把莺这种鸟儿拟人化：不仅使词意生动活泼、情趣盎然而且别开生面给人一种娇嫩欲滴之感同时把词人思妇情怀也推向高潮。末句“唤却东风老”绝非无病呻吟之作也非简单的承上启下之笔。从词面上看似乎紧承上片结句“惊觉”而来。在“娇啭”之后双双成对固然已是很惬心之事。但对美妙的歌声充满联想而难释怀者而言唱的是谁家少女的曲儿——不管少女有意或无意无意者佳得更是慰贴自然想起之后约会儿紧随着打盹未消只有将自己投入佳人之怀感受未来春风更多的爱怜柔柔而又风般的少女此时无声却胜有声比之于春鸟的“为君一日歌且舞以至白天倦飞”之后在风的轻吹暖拂之下还未来得及整顿羽翼双双栖于一枝呢喃起来更是
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