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[宋] 陈允平
斜阳冉冉水边楼。珠箔水晶钩。拍点红牙，箫吹紫玉，低按小梁州。
双鸾已误青楼约，谁伴月中游。卷蝶残花，寒螀落叶，长是替人愁。
原诗以浓重的悲凄之感缭绕读者的心头，藉明媚的春景与乐事，反衬出人物的凄苦与愁情。换头再以“双鸾已误青楼约”一句劈空而来，使诗境顿时由晴入阴，气氛对转，似是点题之笔。然而作者并未就势写下去，却故作转折，问一句“谁伴月中游”，即是将立意由孤寂哀愁的情绪中跳出。或追忆往事，或慨叹怀抱难展，借寄幻想于天界，俗骨凡心，大可不必。“卷”写留恋“花”景、“月”光之状。“残蝶”“寒螿”，本有哀感，然用在这里正是要制造出一种仙境般的美妙境界。然而，“卷蝶残花”、“寒螿落叶”这样的描写，仍然难以掩饰其愁绪的愁情。
如此这般看来，此词结尾之愁情又是因“双鸾已误青楼约”而引发的。然而这种转折并没有以过度的渲染愁情为代价，相反给人以心机尽去而纯任天然之感。句末连用“蝶残花”、“ 寒螿落叶”四字代行字写“愁”字创造了一种意境令人咀嚼回味不已，更加体现出诗人天才的艺术创造力。全词既未借古喻今，也未写如何清醒冷静之事。只不过如清夜梦呓、病榻呻吟罢了。即是这样遣词用字它又收到了超乎古人之上的艺术功效，一是采用了情景的并列结构手法 。这一手法巧妙的沟通了内容与形式之间的联系．全词风格既优美又哀怨
其次采取了诗家诗话中推己及人之法 其三借助前人成句意兴、情景而成自家之作。使无色的平铺的情景与艳丽的主体相结合
再者点染式渲染意境的手法 ，也给人们提供了无穷的审美意趣和遐想空间
综合上述艺术手法及手法效果看．此词的创作显然摆脱了诗学以寄托、用典、炼字等手法为写作宗旨，同时避免了艳词的冶荡与浮薄的思想流弊。宋代女子设想自己在浩瀚情感领域中所特有的憧憬、理想的追求与风雅人格所包容的思想境界及美的魂魄；在这种心灵的安顿、个性飞扬与妙造哲理三者所达到的天人合一的思想艺术的洗礼、升华与和谐共生之中、摆脱和超越那种烟雨纷乱的虚浮朦胧图景中的共鸣心理 ，较之于诸家艳词作品在主观上努力使自己笔下的情景和主体与风格臻于高雅脱俗境界的精神追求是相吻合的。从这种意义上说．此词也是可以作为借鉴的。
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