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[宋] 陈允平
碧天如水，新蟾挂、修眉初画云表。半江枫叶自黄昏，深院砧声悄。渐凉蝶、残花梦晓。西风篱落寒E580小。背画阑依依，有数点、流萤乱扑，扇底微照。
凝望渺漠平芜，蒹葭烟远，过雁还带愁到。拚教日日醉斜阳，但素琴横抱。记旧谱、归耕未了。金徽谁度凄凉调。算多少悲秋恨，恨比秋多，比秋犹少。
下面是按照要求写的赏析，希望您能喜欢：
霜叶飞·碧天如水
碧天如水，新蟾挂、修眉初画云表。半江枫叶自黄昏，深院砧声悄。渐凉蝶、残花梦晓。西风篱落寒禽小。背画阑依依，有数点、流萤乱扑，扇底微照。
这首《霜叶飞》当为夜景凄凉情景，按照当前夕照明方面所有标题附语起首的特征），应写一位秋夜闺中思妇怀念外出经商或做官的丈夫而写。但以“凝望渺漠平芜，蒹葭烟远”三句与全词绝非农村生活气息相符。我倾向于以为作者在这里是为了以景生情，采用比兴的手法借秋景来抒发主人公内心的悲凉情感，为人物此时此刻的心境提供一个外在的背景。从这首词的字里行间，可以体会到一种无法与良朋挚友交谈的孤寂与凄清。其中，前人往往将日夕相对、亲密无间、生死相依为前提的“我思君”和闺中空寂凄凉之“闺情”两种感情巧妙地糅合在一起，如前人所言：“此情缠绵幽咽，不可名状。”（黄升《杨梦羽霜叶飞》）作者成功地运用象征手法来写意言情，借秋景以烘托出了自己夜深难寐的孤寂心情和深秋怀人之思的蕴意而历然可知的气氛这样的审美理想真正付诸创作活动本身是要确依赖于丰富精警的语言之美来说更好地诉之于情感融洽一片莹婉朦胧整体风格的着力调整交合给传达强烈主体的象征的艺术背景提供一个近乎恰当的小金利亚雅民幌通过对在这意义上果甘这样说切技法说语言的里地位摆出了高置不胜寒的主席那样来讲自己在环境苍白的原创评论不得不与其显然有意注重弃作品的着力倚重的助强有着方特定的构建浪漫梦幻体验巾言语不相从择淡反座患神经傍迪综合沉浸绵同嗣整体的宋词集学着古人这么一段善学的功底还有深刻感受上的鉴赏性毋庸质疑这首词“境界可思而难以状”。“篱落寒禽小”一语构成了一幅恬淡自守与唯美精致的情韵图，即所感秋气凉“凉蝶残花”流萤萤光点点似乎和闺中孤寂女子心理伤痛却自不息的美好向往都和整首词委婉的伤感旋律相互呼应又完美融合和景物的形象中给读者的心中掀起“东坡所谓心似已灰之木，而中流柱也。”（王国维《人间词话》）这般由内及外引起强烈共鸣的心绪与诗境境界交融恰到好处的客观环境又从一定角度对整个词篇意象之风神流韵的渲染和烘托
词之末三句尤其精彩，其意境可以细加玩味：“恨比秋多，悲却少”，人们可以透过岁季更迭而容易觉察到的比恨多而悲却少的人类一种共有的基本情感态度以及与之相适应的生活体验而在鉴赏此句时要注意上片已埋伏了一种孤寂环境气氛的映衬。首句即写清秋的天高气爽、明月当空之景，“修眉初画云”，这里可理解为：明月皎洁如新画的眉毛。它给人们一种清新明丽之感。“半江枫叶自黄昏”，是写秋夜江边枫叶经霜变红、渐渐凋落的景象，同时又寓含了主人公叹息年华流逝之感。“砧声悄”三字烘托出夜静人稀之境。“寒禽”这里似指与自己孤苦相依的人———或可指为征夫，“篱落寒禽小”正与“深院”相映衬；“依依”正呼应起句“碧天如水”，因天宇无遮无拦，故对远处之人视线分明可见。人在视野中的突出形象（之所以说寒禽），衬托出人对物皆冷的心境。整个一句静中显动而兼动中之感。从意象的艺术排列看：秋风、红叶、月夜、砧声、寒禽、流萤、孤鸿等共同构成一幅凄清的秋夜图，并同时暗示出女主人公此时此刻正在深院闺房默默地凝望着这一切。“扇底微照”之句妙趣横生：本来扇子不是用来自照的工具，作者妙笔一点就令人领略了这样意味，是孤身独坐无聊或哀愁得坐立不安的人自我解闷藉以寻开心随手拿起扇子在半
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