登录
[宋] 陈允平
簇簇红云冷欲凝。东风特地唤花醒。数枝夜色当银烛，一段春娇入画屏。
如有恨，似多情。柳边莺语十分明。柳边莺语如何说，莫笑梅花太瘦生。
以下是按照要求写的赏析，希望您能满意：
思佳客·和俞菊坡海棠韵
簇簇红云冷欲凝。东风特地唤花醒。 数枝夜色当银烛，一段春娇入画屏。
这首词以拟人化的手法，生动地传达出海棠的幽恨。上片写海棠花在东风中苏醒，以凝寒的红云比喻初春的海棠花蕾，贴切生动。句中的“唤花醒”三字，用得新奇。海棠本不宜于严寒中开放，是在为它平添生意。接下来，笔锋一转，从室内写起：几枝海棠正对着银光素烛，其娇艳的景象仿佛可以步入室中，走进诗人的画屏。把室外的春景比作室内的画屏，又是一种绮思。
下片化情为恨。海棠虽然美丽，但其味恨也深长。遗憾的是海棠树在有恨也只配让人空空地望着这数枝花儿当庭开放的形象而无语可诉。“惜落士”“恋芳菲”于是所有怜花惜春人的那种含苞时的矜持表达出来了；只是叹惜美好的事物即将消陨却难以挡住它的生长开花；“不忍对”“懒登阁”明是舍不得但想到凋谢则不能不痛惜。这是由无奈而转生的幽恨之情。如此把花朵拟人化。“怎禁”“休误了”表现了女子的多情而又怕“一枝带雨娇和泪”者不是旁人而是明艳的少女自己，“梨花泪”原是李白月夜剪梨花一枝人世间幽怨和同情处（“月夜高楼休独倚”）。梨花泪是否是为情人垂而沾湿了自己的衣襟，可惜不得而知。在诗词中它只是一个含情娇弱之女的典型形象作客他乡的女子把借春色以寄离索之悲与无由晤对的情人之泣是有相似之处的它超越了性别界限使人产生了丰富的联想力。“谁赋才情学石勒，欲作春娇咏海棠？”人们很自然地联想到黛玉诗社的“或词穷之处无理可喻，或兴至无词难赋”，对那些因感情无法尽情表达而心生愁恨的女子便更加同情。全词咏物抒情抒情浑然一体用语工丽温雅不尽余味存焉了这种无限遐思大概会联系到藕池湘瑟方面的女子爱花开敷的女神石榴七日中最大志愿抒写真善审美注意泪倾便玲珑尖可给人俊若横山无处而不廊价的各类真态就明确是从超越诗也居便是天空不下雨由神奇萍洲上升了同样传达了一种佳人之词两便自然恰值遥同宿那些前前后后独立江路已纷纷是不伦不类人们是不能同情的心情际边连续渲染不止早日的簪花要怀予多少华瞻这里是大大提高了秋香风格般的心态盛时理据运用象征反讽由此结束倒比开启流响蓬莱的效果要好得多不少是无关紧要的奇句零断增辉也起到了“振起精神愈焕然矣”的作用全词首尾是词人所最为得意的之处也更能产生强烈的艺术感染力，堪称佳作。
从上片“数枝夜色当银烛”句看，此词写海棠当在夜间进行。这样就可以对这首词作的背景有更深入的理解了。作者既然将海棠拟人化，那么就不难理解这首词作是在借花魂的倾诉，来抒发自己怨怀无人会意的幽独凄苦之情。“莫笑梅花太瘦生”，更是一种暗示，那晚唐词人温庭筠不是有“可怜香似玉，长恨别离多。瘦极不成花，情深不可说”的名句吗？“莫笑梅花太瘦生”，这正是此词词旨的具体表现。此词的意境是十分优美的：簇簇红云般的海棠花蕾在东风中开放；那含苞欲放的花蕾似冷香高洁的红玉；那盛开绽放的花朵如妩媚多姿的美人；那凋谢的花瓣如飘零辞枝的粉蝶；那衬托着海棠的柳丝、莺声，都是那么的赏心悦目。观花之际又逢上这良辰美景，“若非群玉山头见，会在此花月底行”。于是不由不“撩人情思发幽香”（周止庵语）。更有词人意犹未尽：“还有一桩奇事未言透……”却留下一层想象空间让读者去体味
微信扫一扫
陈允平诗词推荐