登录
[宋] 陈允平
银鸳金凤画暗销。晓帘栊、新翠渐交。算多少、相思恨，被东风、吹上柳梢。
罗窗夜夜梨花瘦，奈月明、香梦易消。便拟倩、题红叶，趁落花、流过谢桥。
恋绣衾
宋 陈允平
银鸳金凤画暗销。晓帘栊、新翠渐交。算多少、相思恨，被东风、吹上柳条梢。
罗窗夜夜梨花瘦，奈月明、香梦易凋。便拟倩、题红叶，趁落花、流过谢桥。
这是一首描写闺中少妇思念远方行人的小调，词中那深闺女子的一片痴情令人感动。
上片写暮春时节，窗外新翠渐交，室内的画扇上的鸳鸯也意趣索然，说白了，是再也没有情人的新信息使她欢乐。思绪至此，不觉百感交集，自哀自怜，不知不觉许多幽恨又溢上心头。在这深深的思念中，那禁不住随风而上的柳梢，则将她的一腔幽恨溢向高天。“销”字点破，欢情变化之快犹如柳叶之遇风即逝。
下片追忆往日离别时的情景。“梨花瘦”化用李清照“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”之句意。往昔离别时的月夜，闺中人不禁要憔悴瘦损，但如今仍无回音。所愿者，只是那月儿不要明亮地照着她，那令人凄凉的梦境又要轻易地被它惊破。这正是“思妇楼头月，愁心头上生”（唐人罗邺《别离曲》）。在梦中她梦见了心上人，但醒来之后一切都是空的，她只有寄希望于和情人一块题诗红叶上，让它随流水飘到他（那处）桥边。不过此举也似难为了她：大凡相思之人都会“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”（清人黄景仁《绮怀》），更何况是幽梦相逢之后醒来时的情形呢？“题红叶”用卢渥故事。据载，唐宣宗时，渭南沃土多枫林。唐宣宗放五宫三千人到长安，当时京中权贵和士人也都纷纷到郊外去迎接。其中有个叫卢渥的士人到香山寺避雨的偶然看到寺前树上有人题写的一片枫叶上有字迹经红汁晕染已揉成一团看得出是一片“罗带 nature wap”（女子相思诗句集）“录一绝云”“曾向禅关题红叶”：因此有时也不用人来殷勤递送消息她只要把这些做成飘流的象征就能够充分地向意中人倾诉幽思了她心思不要多少空间只要在她幽居的那小屋周围上下四围三言两语（甚或根本不说）她心目中的亲人就已经包含在里面了她总是运用高度概括的诗句与花鸟景致相对照去把自己的内心感受巧妙地暗示给人这样才会“留得枯荷听雨声”才能像武则天一样把内心的孤独痛苦写在空旷无人的金殿之上所以“便拟倩、题红叶”一句充分地显示了她的心思之密之巧。
这首词写相思之情全用婉曲流利之笔从不过分地埋怨对方而表现出她的矜持和挚爱。“银鸳金凤”三句写回环相思的心情顺序正合“理之自然”（陆机《文赋》），说不上是波澜起伏只是觉心中之思的暗销变迁正如风中杨柳的枝叶由舒展而交附一样寻常眼前之物也随情而变相随情而流转从用物来烘托渲染闺中的寂寞情境着想是本色之谈没有一点刀斧痕迹。但“便拟倩、题红叶”一句尽头处笔势一顿似有不尽之意使全篇都带了一种凄迷的韵味，似此星辰非昨夜了这正是陈氏之所以为南宋末一大家的原因。至于如何得此韵味那就得归功于作者对词调的精切处理了：先是以慢声促调来写渐变的细婉心情继是以“三换声”来写不断重复的幽恨然后再用急声韵收向深情出警句这样的艺术安排才使得词情一波三折而成回环将原诗之意象作了生动细致的表现才使得这首词具有了传世的魅力。
微信扫一扫
陈允平诗词推荐