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[宋] 陈允平
烟漠漠，湖外绿杨堤。满地落花春雨后，一帘飞絮夕阳西。梁燕落香泥。
流水恨，和泪入桃蹊。鹦鹉洲边鹦鹉恨，杜鹃枝上杜鹃啼。归思越凄凄。
望江南·烟漠漠
烟漠漠，湖外绿杨堤。
满地落花春雨后，一帘飞絮夕阳西。梁燕落香泥。
流水恨，和泪入桃蹊。
鹦鹉恨，唤不醒芳枝。
杜鹃啼，愁心乱如丝。
归思越凄凄。
这首词以江南春色为背景，抒发了思妇的离愁别恨。全词融情于景，构思巧妙，意境深远。
上片写景。“烟漠漠”，状天空云烟，多雨而迷蒙，扣住时令特色。此时正值“春雨后”，湖外（指南湖）杨柳成行，绿意盎然，一派生机勃勃的景象。“满地”句，写春雨轻飘，洒满大地，枝上花瓣纷纷扬扬地落下来，满地洒满了落花，细雨似烟，花雨似雾，一派迷蒙的景色。这景色既给人以清新的感觉，又给人以凄迷、归思难禁的愁绪。“一帘”二句，由景及人，上句从视觉角度，通过描绘飘飞的絮和斜阳西下的明暗色调，渲染暮春景色的凄迷、冷清和黯淡；下句从听觉角度捕捉梁燕飞归、帘动絮飞的声音，暗示女主人公伫立凝望以久。不难想见，这环境中的人物活动、这哀思愁绪的氛围刻画得多么生动传神。
下片由景入情。“流水恨”，以流水寓愁情，用古乐府之意。流水、桃蹊暗喻愁绪连绵不绝；由于愁恨，水在流，人在行；人行而水留，水流而人泪。“鹦鹉恨”等句亦用拟人手法。鹦鹉是“孤雌独处”的禽鸟，常被视为女性人物化的象征。“唤不醒芳枝”，暗指青春难驻、红颜易老。此词以拟人化的手法，写出了鹦鹉、桃蹊、杜鹃、斜阳等带有典型性的人与物象的愁情，从而表现出抒情主人公内心的悲戚与哀婉之情。词的结尾，“杜鹃枝上杜鹃啼”，一句颇具匠心。杜鹃啼声“不如归去”，它那“血泪斑斑”的忠贞形象又是“亡国之音哀以思”的象征化身；这一声声“不如归去”愁唤惊起多少游子乡情归思之情！“归思越凄凄”，一语收束全词，愁唤惊起乡思，凄凄难禁，开合顿挫，意蕴深长。词之末句与开篇之“烟漠漠”一句遥相呼应，前后辉映，使全词弥漫着一种浑厚、典雅之美。全词融情于景，托意深远，形成了“情景融为一本”的艺术整体。上片景致清秀、明丽；下片似真似幻的离愁哀歌缠绕于其中。清新美妙之景色描写为幽凄的别情遥思做了铺垫。没有悲厉凄惨之音韵、惊心动魄之句、笔笔震魂动魄之情思词境就失去了浑成、流露、清新幽远的艺术效果。
此词写离愁别绪以美人香草自喻，含蓄蕴藉，寄托深远；在词风上则婉约凄恻。清人黄蓼园《蓼园词选》分析得颇有道理：“香草美人，自是寄托。‘流水恨’一条路也，‘杜鹃啼’一段情也。‘归思’二字结得甚妙。”可视为评语。
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