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[宋] 郭印
疏池养白莲，故作夏时景。
田田绿初齐，便成清净境。
虽无藕如船，风味同玉井。
水仙何处来，露浥晨妆靓。
苦乏社中友，永日对孤影。
爽气入人怀，酩酊为之醒。
池莲
疏池养白莲，故作夏时景。
田田绿初齐，便成清净境。
风里似芙蕖，斜风惊乍冷。
乃言水仙露，丽质想照洗。
连蹇寡会友，美秀归孤茎。
菡萏当炎夏，举筐妙具鼎。
宾朋久凭靓，如何空寄兴。
妍词析秋扇，中意何可咏。
珠玑散风韵，虚乘人所赠。
而此秋逾节，托君伴余酩。
但宜贮诗酒，不知有孤茎。
此诗写池中白莲的美丽姿态。前六句正面刻画，“风里似芙蕖”二句，将荷与荷花合二为一，荷即水仙，仿佛仙女一般妩媚。中二句是“水仙何处来”的回答：这美丽的白莲是从清净的露水中来，宛如洁净的仙女下凡。后二句则是想象，此“孤茎”虽然貌不惊人，然而它“美秀”，又耐寒，当炎夏之际，更可用来“伴余酩”，以诗人的酒兴，反衬出池莲的清香可爱。最后四句诗人的想象之辞再起：“水仙”脱离人间烟火，充满着“爽气”，与诗人的感觉相通，饮此荷花酿，酩酊欲醉，把人的醉意也唤醒，隐然有荷花酿醒之意。
诗写池莲甚有情致。全篇围绕池莲展开，写得细腻生动而又不板滞。首联说疏池养白莲是为了夏时景色；颔联写莲叶出水之态；颈联以芙蕖比荷即水仙，说荷即水仙也；尾联则宕开一笔，道眼前尚有别的花卉，独对荷花不觉已尽其情，妙在并无做作之感。通篇句句写荷花，而又不觉其浮浅。这是因为诗人在此用了对比手法：一是对荷花从色、香、形、姿四方面着笔，妙用比喻、对比、拟人、抒情等手法对荷的形象加以渲染和烘托，把荷花与芙蓉醉等词统一在一句之中，用游人对荷花的惊异和赞赏作为统帅全局的灵魂。这些手法的综合运用增添了此诗艺术上的魅力；二是在描摹状物上运用全以写意的手法不着边际地去联想发挥：说其艳丽香清得如同一位倾国倾城的名妓凌波独立而又风致嫣然；说它风味同美玉一般可贵；又说它连蹇乏良友孤芳自赏可悲；对荷花的欣赏还酒香留舌，回味无穷；这都表现了作者的艺术匠心和艺术才华。清代查慎行《初白庵诗评》云：“咏物固不可不尖酸刻薄，然更贵在宽厚。”此诗正体现了这一优点。此诗在结构上颇具特色：它以“池莲”为线索，围绕这个中心从自然景色到人情世态以及作者自己的感情一气呵成，章法不拘一格而又前后连贯；它时而写物及物语的意象可触可感；时而游离物象自由飞翔联想乃至拟人抒怀；而在描写角度上它忽以静观、忽为拟想而进一层、旁敲侧击时也不时烘云托月而终无废笔．因此末句虽然字数较少却综摄全篇、收束有力而又余韵不尽。此诗在语言上颇具特色：它清新自然、疏淡明快、通俗明晓、质朴自然；它时而流露出的诙谐幽默之趣和自嘲自爱之情又显得十分圆转自然而无斧凿之痕。这些特点在此诗中得到了较好的体现。这首小诗中富有一定的理趣又以自然美引人深思又颇具幽淡超逸的格调这就使得此诗不同于一般的应酬之作而具一定程度的闲适意境与理趣色彩当是题池莲绝句能够从一般的咏物诗中脱颖而出的一个重要原因吧！总的来说，这是一首较为成功的咏物小诗，它在物情与人意之间达到浑然一体的效果这一首七言绝句写荷更是曲折传神其文字笔笔实在却不显呆滞意味却又冲和畅达.较之元邵兹甫七绝中的那一位神姿相似的人物品题者尚不见得就会稍逊一筹哩.这就无怪它会有经久不衰的艺术生命力了！在现代生活之上
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