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[宋] 毛滂
弄水馀英溪畔。
绮罗香、日迟风慢。
桃花春浸一篙深，画桥东、柳低烟远。
涨绿流红空满眼。
倚兰桡、旧愁无限。
莫把鸳鸯惊飞去，要歌时、少低檀板。
夜行船
余英溪泛舟
毛滂
弄水余英溪畔。绮罗香、日迟风慢。桃花春浸一篙深，画桥东、柳低烟远。
涨绿流红空满眼。倚兰桡、旧愁无限。莫把鸳鸯惊飞去，要歌时、少低檀板。
这是一首春夜泛舟词。全词以轻盈飘忽、弄水舟子的歌声为线索，将作者的感情起伏变化熔铸在一起，物我之间，相契无间，体现了词人对于自由生活的向往和追求。
上片首二句写景。“弄水余英溪畔，绮罗香、日迟风慢。”余英溪在长条水边，常有花木映衬，以至满溪皆花片碎瓣，故曰“余英溪”。“绮罗香”指的是女子穿着绫罗的衣服染上的香气，在和煦怡人的春日里，显得格外柔缓。“日迟风慢”是形容天气晴朗，光阴舒缓。词人在这里着“弄水”而使“余英溪畔”出现“绮罗香”的景象，而显得“日迟风慢”，为下片的“水泛舟行”准备了明丽的氛围。下二句进一步写舟泛溪流，悠扬歌声的情景。“桃花春浸一篙深”，描写舟泛溪流中水深及篙的桃花春色。“画桥东，柳低烟远”，写词人随着流水向东望去，在画桥东头，杨柳低垂，水气烟光，分外朦胧迷人。舟中人的歌声就在这良宵美景中扬起：“桃花春浸一篙深”承接上句水流风缓之景，“画桥东、柳低烟远”自然转向了桥边垂柳与远处烟雾的画面。“一篙深”、“画桥东”以及由此带出的风柔絮暖的回忆和向往都显示了春日溪上幽美的气氛和词人优游自得的心境。此处的“桃花”比喻盈盈流水，“柳”、“烟”则形象了荡漾的波纹与朦胧景色，可见作者观察之深细。“泛”与“浸”、“深”，使得空间感和动态感都非常丰富。“ 歌绕bel韵弹汉水琵琶人对绿窗蛾静”一句，将词人轻松的心境又推进一步。词人荡着兰桨，载着歌声，载着明媚的阳光和“画桥东”的垂柳流水缓缓而行时，又传来阵阵动人的歌声。此时的歌声在绿窗下显得分外动人。此处的“歌绕杨逢韵弹汉水琵琶人”，化用古代典故，不仅表现了泛舟时船上人的欢愉，而且以绿窗前听曲的倩人为伴，更增添了环境的幽静和人心安适的情态。“绕”、“韵弹”，描绘歌声的婉转与荡漾，“静”字又将人与外界景物恰到好处地衬托出来。总之上片所写即是一幅“小中见大”、“浅中见深”、“充满诗意”的画面。换头二句却是大开大合。承前“少低檀板”意，以“涨绿流红空满眼”描绘所见所闻的红绿色彩之多，“空满眼”则突出了这红绿色彩之多所造成的拥塞之感。“倚兰桡”一句以“倚”字凸现出倚桡人愁怀；“旧愁无限”承接前句愁字，同时又为下文留下悬念。“莫把鸳鸯惊飞去”二句紧承倚桡人愁思难遣而又无可奈何之情。莫把鸳鸯惊飞去”，是对周围环境的爱护，也是对美好时光的珍视；“要歌时、少低檀板”，则又转为对歌声的渴求与对欢乐生活的向往。
这首词的特色是融情于景。全词几乎都是写景、写人、写音乐、写环境气氛，可是我们在这物境里却体会到了词人的情致和心境。另外这首词在遣词造句方面也颇见工力，如“弄水”、“绮罗香”、“日迟风慢”、“涨绿流红”、“空满眼”、“旧愁无限”等等词人抓住种种生活化的细微感受和情节性细节塑造出颇具特征性的生活图画；显得精致工巧而富于意趣； “好、 快、惊、紧、漏鼓、远风”“ 红粉青娥相对眠……击梧桐”“流红”“倚兰桡”“少低檀板”等语，无不流露出词
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