登录
[宋] 毛滂
花地锦斑残，月箔波凌乱。
斗鸭玉阑旁，扑兽金炉畔。
小醉奈春何，轻梦催云散。
却步蕙兰中，应被鸳鸯见。
生查子·花地锦斑残
花地锦斑残，月箔波凌乱。 斗鸭玉阑旁，扑兽金炉畔。 小醉奈春何，轻梦催云散。 却步蕙兰中，应被鸳鸯见。
这首词以明净的色调，轻快的节奏，抒写了春天醉人的景色，表达了词人闲适而惬意的心境。
词人眼中的春天并非姹紫嫣红的，而是以一种素净、明丽的色彩呈现在读者面前。“花地锦斑残”，百花竞艳之地，虽然锦斑（一种指代花朵的词语）已经凋残，但余香尚存，足以令人留连。“月箔波凌乱”是说月光照射在浮动的水波上，显得格外明澈，这是“凌乱”这个形容词产生美感的明证。两词一对照，它们熔融景与情于一炉的功能就发挥得更为充分有力了。倚枕独宿，今夜对的是什么景象，真可以说得一目了然了。“小醉”句本自五代宋初王安国的词：“ 雨后蝶懒起， 花残燕初归”（《浣溪沙》），形容春雨新霁后的夜晚春寒袭人。这是春天的典型特征——花残了、雨歇了、春天快要过去了，但也惟其如此，才能倒显得更加娇媚。春夜月下，“轻梦”纷纷扰扰，“如云如雾”，既把明净的月色搅得零乱不堪，这不免让人觉得迷惘、烦躁。“春将逝去而未逝”，这种时序与心绪上的矛盾使得词人陷入了深深的遐思之中。“斗鸭阑干曲”是思妇想象斗鸭阑前的另一番景象：池水在晴光的映照下颤颤熠熠；扑兽的炉香袅袅升腾……令人心中很是闲适。这么看来，“扑兽金炉畔”无疑与“小醉”句和“月下”句中辗转反侧于伤春心绪之间的心理相悖逆，而这大抵便是思妇为之深思焦虑的情状。只是这两种景色的对举只是短暂的一刹那的心理瞬间所见。“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），不难发现景色的恬静幽美和人物的内心世界相得益彰、和谐统一的美感效果。末两句又将视线投向一处美好的春天生活场景：雨后的“蕙兰”晶莹剔透，仿佛是一群光洁、活泼的少女正迎着初晴的天空振翅欲飞。“应被鸳鸯见”是以想象中的鸳鸯鸟见之即惊飞掠过来烘托“蕙兰”的纤细轻盈。词人闲适的心情正是由此得以印证的。
全词清新活泼，有生气勃勃的特点。它和那些一味哀戚之情的作品相比照，确实有天壤之别。如若再进一步和毛滂另一首《惜分飞》中“斗草芳茸香瑞晨”、“阁泪汪汪不敢看”一类的陈词苦语相比较，这种清新活泼的风格同样给人以心悦诚服之感。或许同一主题思想，同一个时代的风气会造成人的不同风格，即从气质各别中去探讨比较作品风格的多样性与丰富性，亦是一种妙思极韵之事。词之于文不同也！正所谓是：雪中高歌食熊掌，肉美满盘餐酒鲜；触事拈来自合意，黄鹂高翔野花开。（明 刘志澄句）我们暂且作这样一句记叙而把本文打住吧！不妨以为作范例不时回顾词之美境并致遐思回味个中乐滋味则善矣！
微信扫一扫
毛滂诗词推荐