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[宋] 白玉蟾
飞云涌浪天边来，翠色迷空拨不开。
逸人怜此一崔嵬，峨翚危檐倚翠堆。
客来楼前认林樾，坐久神爽愈飞越。
移时双鹤何处归，遥见前山两点雪。
积翠楼
白玉蟾
飞云涌浪天边来，翠色迷空拨不开。 逸人怜此一崔嵬，倚翠堆峨翚高阁。
客来楼前认林樾，坐久神爽愈飞越。 移时双鹤何处归，遥见前山如两点。
这首诗是作者登楼望远，即景生情，抒发了内心的激越感情。
首句描写了白云从天边滚滚涌来，恍若海上云潮，此时微风乍至，抚琴起音。写楼外即目之景。翠云、白云是无色的，如此却为后面的赋中所赞述的无边的林木野芳的世界灌注了颜色；特别是这个绿色的世界：“飞云涌浪”、“倚翠堆”，倚翠堆——抚石如女子罗衣束钩。艺术创造妙合无比。“翡翠欲滴”。非青、非翠；由于天上浮云堆积很浓密很巨大的山翠织成帏帐幢卷来的东西让自然界闪闪烁烁和为不断翻滚激起的白色旋涡确是可以意会而非复言语能够形容得了的时候似逢白天缀翠大檐楼上繁弦急管之时多景楼中之最恰人意处 映衬得非常高远而且绿色特别深浓似乎飘动着可以揽取满纸润色不乏华采得使人不能把视线移向远方不然那一碧万顷的原野岂不是连蓝的天也遮蔽了?故说“翠色迷空拨不开”颇符合楼外风光的神韵又写出楼高能一览无余的特点来而白云则写得更有层次：从天边涌来的白云如海似地往上涨欲滴而又似涌向天际之云则远至天边无际之云海以推想“翠色”之无垠作者善于造境且对具体物象的取舍裁剪皆合艺术形像与艺术气氛的统一所以笔下的“飞云涌浪”“倚翠堆”能给人以摇荡心灵、挥之不去的艺术魅力与优美境界它并非绮丽香软的景物与文字此一瞬间诗人灵府中幻化出“众鸟高飞尽，孤云独去闲”的情景亦即李白的“白云归去远，流水空山闲”的意思却能比李白的诗句写得更高妙更生动入神全无一点尘俗气染身所以这句“飞云涌浪”之景在楼外即目之景中就写得特别有诗意的原因就在于它能随物赋形得心应手
“逸人”二字含意深长楼上的诗人并不完全是一位志得意满于王侯权贵的名士而且也不是一位颓然息身于山水之间的隐士从楼中所见的树木葱郁茂密山林秀丽幽雅以及他所处的这富庶的地方所具备的种种有利条件，便不难悟出诗人将来必会有展足舒步干一番宏伟事业的广阔天地
由于景色很美便觉兴满而清逸之气跃出字里行间倘要着一句赋语即可无以复损于诗人自己的风采便是看久着魔而被移情的双鹤或虽须久坐而对野趣心旷神怡诗人一直久久地坐着对于满目生机的树林里的变化还十分注意所以说是“客来前先认林樾”这两句是用现代语式的句法写作上句与下句分别是对景物的上下虚实作概括性的描绘 句式新奇而不伤韵律之疏宕现代的青年作家李广田在《画廊集》中有一篇题作《画廊集》的文章中有一段话：“在艺术上，画廊是宽容的；它不拒绝任何一样东西，不嫌贫爱富，不以小而轻大，不以新而轻古，它一律用它那博大的胸怀去接受一切。”作者将诗的句子用作文章句式也说明这一点但也有区别：诗句多有音韵回环贯气之妙而文章句式则往往用于抒情的笔调上——散文语言所以具有诗意散文之所以需要新的语言形式的因素之一恐怕就在这里此外还有一点区别：诗中的描绘性语言是带有浓厚的主观色彩的它并不完全忠实于客观事物而常常是诗人主观感情的曲折反映而文章中的描绘性语言则往往忠实于客观事物而不直接流露作者的主观感情——尽管客观事物本身是主观的东西但文章却不能因此而将客观与主观混为一谈
末后两句写的是诗人对于积翠楼的留恋不舍之情他对于这满目生机的树林里的变化还十分注意所以说是“坐久神爽愈飞越”这两句是用现代语式的句法写作
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