登录
[宋] 白玉蟾
一簇楼台水上居，琅风韵竹动笙竽。
鱼龙飞舞半帆雨，鸥鹭眠呼两岸芦。
雪覆高低春玉树，月明表里夜冰壶。
渔郎倚櫂桃花落，认得扶桑宫殿无。
下面是按照要求写的一篇赏析，希望您能喜欢：
此诗是一幅动静相映、声色俱丽的湖上居山图。前三联上联是动中景，山水花鸟绘事呈现了一个生活的居所。琅风、筠竹、风吹竹摇而声音自出。由竹筠作态可触动意欲叩关临赏的心理下，全都是说的山水精神所在——“居”，藉“一簇楼台”以“居”代目。其写景之繁简，也颇具巧思。其景有“动”有“静”，有声有色。“鱼龙飞舞”写半帆带雨的活泼，“鸥鹭眠呼”写两岸芦花的摇曳。“动”中见静，惹出了凫飞鹭语生机中的湖岸效应，设及微波际泊鹭语的俚声了；“呼”传花舟的人喧、“唤起白云春睡美，落水桃花划凌芬”随之凭风乱落的桃绯颜色,想到乐声鼓旗之后的文艺协奏驰来了……加上”碧潮相溶”，达到一片生机,传神绘影地描写出了江天烟波上的生活情趣,形成了流动感与韵律感.于是尾联，才回过来描绘这烟波的渺茫和清空的渔家乐趣——可疑为画中世界的仙景图.此诗描绘一幅静谧的生活场景和梦幻般的意境：舟中醉酒的歌乐和泊舟中人的悠然自得，形成鲜明的对比。
整体来看，此诗在艺术上达到了浑成的地步。它以动静相映成趣的写法，将一幅山水画表现得生动活泼，饶有生趣。
白玉蟾的这首诗，以“一簇楼台水上居”起笔。“楼台水上居”，这个构思一开始便立定重在“水”与“居”两层含义。“楼台”，由此我们能大致判断诗人此时必定对面正描绘一幅优美的江乡晚泊图，让人在这里品头论足，亦属自然而然。后缀“居上”二子是乐享其所的人所说的，“琅风韵竹动笙竽”，乃是居者的一个侧面。于是这寥廓的天上世界自然呈现于眼前。由居处得江山之胜而令作者生出几分骄傲——面对如此浩瀚的水天一色之处，倘若能仅有一叶扁舟、一副钓具该是多么惬意的勾当！于是乎，“鱼龙飞舞”句，便脱口而出了。这一联的妙处在于对仗工整、匀称，“一簇楼台”与“琅风韵竹动笙竽”相对，“水上居”与“半帆雨”相对，“鱼龙飞舞”与“鸥鹭眠呼”相对；字数成双，平仄对仗，韵脚也全同，近体诗之所以有盛唐气象，这种句式的工整安稳当是一个重要的原因。此外，“鱼龙飞舞”与“鸥鹭眠呼”二句皆非目睹而亲闻——前者是凭间接经验所闻（前人或前代传闻），后者则系目睹而耳闻（似睡起或梦中所闻）。这样的虚写，既拓展了诗歌意境，又将诗人的游踪飘然若仙的感觉呈现出来。
接下来的一联：“雪覆高低春玉树 ，月明表里夜冰壶”。自是美到了十分。“玉树”在此实借以代指倒影在水面上的玉树琼花，也可以看做是将繁花盛开的冰树暗喻其中；并且这两个字的构造本就借以构写清冷的样子，“高高低低，树上覆盖着白雪；夜里月光明亮清白，仿佛是巨大的玉壶把里外映得通明。” 这就是后联的诗意了。“渔郎倚棹沙鸥宿 ，认得扶桑宫殿无”。写游子已近归岸，又以沙鸥闲飞、独棹扁舟的意象来收束全尾，见得其一片渔江野逸的情致生活闲趣闲情至为风雅。“认得扶桑宫殿无”，这么些铺垫和导引,水到渠成,于结处表现主题并留给读者悠远的思索和念想……由此也见诗人的一片艺术苦心。
此诗虽为七言律句，但中间两联皆对仗，且多用韵脚转换，形式与内容相得益彰；整首诗通篇写景、咏物、虚实相间、妙趣横生。由此可见诗人驾驭语言文字的能力非同一般。
至于现代文的翻译，我会尽力将古文的意思用现代语言表述出来：
在湖上的一处
微信扫一扫
白玉蟾诗词推荐