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[宋] 董嗣杲
对花怀母望云心，不见围棋隐者寻。
晚径风清香更醉，小亭月满艳能侵。
千林翠幄千英雪，一点琼苞一颗金。
莫问封侯惟问酒，泛杯摘蕊寄情深。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
橘花
宋 董嗣杲
对花怀母望云心，不见围棋隐者寻。 晚径风清香更醉，小亭月满艳能侵。 千林翠幄千英雪，一点琼苞一颗金。 莫问封侯惟问酒，泛杯摘蕊寄情深。
诗的前两句借对花抒发思亲念远的情思。“对花怀母”是一个很美的切入口，由此引发了一系列与之相关的思念与想象。诗人在花前伫立凝视，把酒对月，不禁心绪茫茫，如有所失。抬首仰望，只见天空一片蔚蓝，云彩淡淡，不禁触动满腔归思；低头俯视，只见地上绿橘花丛，芳馨四溢，丛间点缀着朵朵白花，素洁淡雅，如云如雪。这如云的芳馨和如雪的白花触动了诗人的怀亲之情。在这里，诗人又巧妙地用了一个典故。据《南史》记载：孔稚珪为竟陵王子良文学，“好招聚文学之士，远近必至”。当时集中名流二十人，“以围棋往来，孔以为乐”。橘树是故乡的象征，“不见围棋隐者”当然是暗示自己不在故乡，不在故里。这两句把对花的欣赏与对故乡的思念紧密联系起来，营造出一种清丽深远的意境。
三、四两句写诗人于赏花之际，醉中之时，又因清香四溢的小径走过小桥流水，只见小亭空空荡荡，月亮挂满枝头，把皎洁的清辉撒向大地，把橘花映衬得更加艳丽无比。这里“晚径”与“小亭”是互文，“清香”与“艳能侵”相呼应，使前后景物相映成趣。“千林翠幄”“ 一片琼”，描摹的是一幅花团锦簇、芳馨馥郁的画面。“更醉”“能侵”极富动感。流水、小桥、花香、月色组合成一轴美丽的图景。它很使人向往、迷醉。在空寂的夜晚人与自然交融在一起。倘若没有最后两句画龙点睛式的点破“莫问封候惟问酒”诗人的兴致和执着追求可想而知。而这积极进取、委婉曲折、余韵悠悠的语句也充分显示了诗人感情的波澜和深度。
“泛杯摘蕊”四句，通过借景抒情、虚实结合、直抒胸臆等手法收尾。“泛杯摘蕊”，直抒爱好之情，“寄情深”则点明上文的“怀母”、“寻隐”都是对这种情感的曲折表达。此句含蓄而别有韵味。诗人热爱故乡山水而又蔑视高位厚禄。如果说盛唐诗人赞美那 “地襟带湖、山雄於襄 ”的润州也可谓之美丽（虽然赞扬甚少）而并非掩饰的话；这苏州对他的诗人心灵也濡满花香并盛开了恋情的红、富贵的气脏。渴望常此饮酒做诗不也和谐常乐么！正因为此因此这种迷恋情感似乎使之升华超越了他的为人处事他已然隐身于君子效“内修”，再是为朝奉大夫和直秘阁之类而无憾无求、更何况美酒就在目前或隔座传味也——值乎一笑之下矣 。 这种善于寻味而抑制着的执着用那尘世沧桑变化作为比照总不至于美得怪异吧！故诗人在那《霜夜》有霜后的“老枫红橘”、“素色横铺”；在《苏州木渎镇》有“杜康店酒幔高高”、“经年不归空怅望”之叹惋；更有甚者“当时共我赏花人何处？”这种惆怅失意情绪溢于言表！ 诗至此似乎再无话可说了吧！然而诗人那超然物外的胸襟情怀又使他放笔高唱：“莫问封侯惟问酒”了！ 诗人在此又用“莫问”二字反诘读者，显得气势更为豪爽奔放、直率热烈。“惟问酒”三字实乃以酒忘忧、乐而忘归之意也。如此则末句实乃一唱三叹间又复宕出远神之语——一种达观豪迈之情溢出言表也！
全诗章法自然严谨、一气呵成；设景传神、虚实相映；笔力劲健、神韵悠长。其浓郁的诗意及在吟咏中获得的美的享受会激发读者
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