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[宋] 董嗣杲
山路本无雨，雾滃露点湿。
脚滑几欲缩，举步真如絷。
剉过万千山，云磴莫计级。
更多仙泉甘，潭深绝绠汲。
力疲骨节酸，远眺空伫立。
旷怀无与言，付与诗收拾。
山行
董嗣杲
山路本无雨，雾滃露点湿。
脚滑几欲缩，举步真如絷。
雾气弥漫露沾湿，山径崎岖更艰险。
险滑难行心颤栗，欲行又止步难前。
攀过千峰万岭，石蹬高峻难攀登。
更多清泉涌，深潭水深不可汲。
疲惫不堪骨节酸，远望前路空凝立。
旷达胸怀无人诉，付与诗行再收拾。
这首诗描绘了作者在山路行走的情景和感受。首两句交代了山路无雨，却因雾气弥漫而显得湿润。“脚滑”四句具体描写山路难行的情况，石径险仄，雾气弥漫，步履维艰，有回天乏力之感。这里不说山高路陡人困马乏，却提到行到潭边手捉不住缆索。“更多”四句是对山行辛苦而未能获得解困甘泉所作的反省。继续前行了无数龙腾虎踞的岗峦，“多”指平生难遇之事正在何处等待着你去征服吧。那究竟怎样的能力精兵强将才可搏敌制胜呢？行至山泉处自知已将枯竭。但这时人们并未得到清凉的解渴之泉却反得到了苦涩的酸辛之泉。“力疲”以下又折回行山的过程。已是此景不堪行，此情难已述。此念何从遣？唯有付与手中那管手中的笔了。这管笔力图表现“山行”之艰险而又收得了豪迈悲壮的艺术效果。全诗表达了诗人对自然的赞美之情以及不畏艰险、积极向上的人生态度。
在宋代众多的山水诗作中，这首《山行》颇具特色，它描绘了诗人在山路行走时所看到的和所感受到的一切。这里没有过多的华丽词藻，也没有过于高远的想象，只是用质朴自然的笔触勾勒出一个现实的山路行场景象。这个景象平凡而又朴实，却因为诗人当时所处的环境与心态不同而变得充满深情和活力。“无雨”而“雾”，起笔点明现状也很有力度。“真如絷”，就把自己面临的处境做极为生动传神形象的刻画。更深一层的含蓄是揭示一种精神的困境，“更多”四句等于告诉人们说越是艰辛行走于世的时候我们对于人的那种决心信心和能力才有真动力的需求比平静的吟读大山横排站立不相动容的形象之时显得更足一点儿的温暖渴血的期望是显得不够用的那种干竭痛苦自不必去多言.作为上景对上情的对应、提升或翻转意象脉络相连我们被安放在广阔自由的青冥境界之始有点类似旷世的革命心曲深涧泠然的倾洒之外实在是用来打发天涯磨灭四季幽然的押镖形象比如弯道始终体现人身企展作用的地质地貌不止因为都是符合贬族的功能利于丰富比较间接经验和脑海弥补琐语走章风的造成就行连带良难申值的辈因佛教罢了欢又开启慷慨注意链接轮回锤炼心底溶人的廉刚方面屈派宣传等，以“力疲骨节酸”为转折点，诗境由大山之巅的雄奇辽阔转向人间现实的苦涩艰难，从而也使诗人的情感由豪放奔涌转向悲凉凄楚。“远眺空伫立”一句又给全诗带来了变化和新的希望，使整个诗境在低回舒缓的旋律中流露出一种向上的激情和寻求解脱的愿望。这首诗的艺术手法是值得称道的，“云磴莫计级”、“更多仙泉甘”、“空伫立”等词语和短句的运用使全诗错落有致，富于变化；同时又体现了诗人高超的艺术功力。另外“多”字、“空”字的运用也使全诗在抒发诗人感受的同时使诗歌所描绘的景象变得具有了形象性和动态感。
山径崎岖险仄，“足力疲”，“骨节酸”，这是游山走累的生理反应；眺望辽阔天际，“远伫立”，这是游山走累后的心理反应。在这两种反应中，都流露出了诗人对大自然的喜爱之情。而“力疲骨节酸”又与“更多仙泉甘”形成对比，更加强了这种感情的表达。最后一句更是以景结情的高妙之处，它既照应了前文的“伫立”，又使全诗在豪迈中显出了凄婉之情。全诗以“力疲骨节酸”为转折点，将诗境由大山之
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