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[宋] 张玉孃
绿窗春睡起常迟，绣罢鸳鸯听子观。
斜倚睡屏间怅望，慷临莺镜独支颐。
工馀彩线日空永，愁伴珊瑚梦已过。
细数目前花落尽，伤心都付不言时。
闺情四首·倦绣
绿窗春睡起常迟，绣罢鸳鸯听子观。
斜倚睡屏间怅望，空临莺镜独支颐。
红日三竿，绣窗微明。窗外雀鸟啁哳争喧，在耳畔轻挑新针。纤手初停，再举未觉光阴转瞬。鸳鸯戏水图绣成，鸳鸯之爱寓意深远。未待妆成，那人观之不已。如玉睡屏轻倚，欲唤却已远去。黄莺镜前，颦眉独立，百无聊赖。
日长无事，彩线细细空垂。梦已成空，愁恨难消。珊瑚枕上，人影独留。回想花开时节的繁华，已是物是人非。伤感泪珠未尽，一帘花落却道故人心事都付无言时。
这一生之繁华都随风而去，现在只有独守空房，虽绣尽世间美丽却依旧填补不了内心深处的伤痛。风儿在窗外叹息，花儿独自开放又凋谢，月亮从东山升起，悄悄溜过西边窗边，春光荏苒如斯，独坐镜前的不止是你一人。
现代文译文：
春日长睡，醒来总是迟迟。绣完一对鸳鸯，听他细观欣赏。靠着睡枕怅然凝望，空对镜前黄莺。闲暇时彩线细细空垂，愁伴着珊瑚梦已过。细数眼前花落已尽，伤心事都留给无言之时。春光易逝，花儿凋零。月上东山，只有空房。诗人通过描绘闺中女子的生活细节——慵懒的绣女、悠长的春日、鸳鸯戏水的图景、垂绣时的静默思索、数花落的无聊以及对着空镜的黯然神伤——传达出闺中女子心中的无奈和落寞。她倾尽一生的绣术精湛，也无法抚平那颗因为春日短暂而敏感波动的心。诗人的笔下细节犹如工笔精细的闺情画，深深地勾勒出一种闲适优雅的艺术气息和人生智慧的哀婉流转。同时更对恋人对已逝春日留下的温暖以及留下满屋伤心更加放大细腻呈现闺中人生活中万般的难以排遣和不甘回首流年、梦想复盘至曾前的可能精神图景的那一点灿烂不禁伤痛的思想特质唏嘘含脉
首联"绿窗春睡起常迟，绣罢鸳鸯听子观"，写出了女主人公的慵懒和娇慵之态。"常迟"可见她爱眠爱睡的程度，而"听子观"则透露出她在刺绣时对爱人的思念。"听"字用得好，"观"字则更进一层，无论她是"听"还是"观"，她的眼前都有他——她的爱人。颔联"斜倚睡屏间怅望，空临莺镜独支颐"，描绘了女主人公倚着睡枕怅然凝望的姿态。"怅望"可见其相思之深，"空临"可见其独守空房之苦。"莺镜"是用来借喻女子之貌的，一照莺镜，唯见孤影，更添惆怅。颈联"工余彩线日空永，愁伴珊瑚梦已过"，是写她的日常生活。"彩线空垂"见其闲暇之极，"日空永"可见其无所事事。"愁伴珊瑚"句更揭示出她的孤独和愁苦。"梦已过"三字暗点她的有梦无梦都是愁的内心世界。尾联"细数目前花落尽，伤心都付不言时"，点明题旨。"花落尽"是实写闺中寂寞和春光易逝的伤感之情。"伤心都付不言时"，即无语问苍天的意思。在寂静中默默体味生命的悲凉与痛苦、爱与希望的情感流露更增添了全诗的感伤色彩和诗的艺术感染力。
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