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[唐] 顾夐
漠漠秋云澹，红藕香侵槛。
枕倚小山屏，金铺向晚扃。
睡起横波慢，独望情何限。
衰柳数声蝉，魂销似去年。
岸柳垂金线，雨晴莺百转。
家住绿杨边，往来多少年。
马嘶芳草远，高楼帘半卷。
敛袖翠蛾攒，相逢尔许难。
《醉公子》鉴赏
顾夐这首《醉公子》是描写女子空虚无聊的生活和她的容貌神情。唐代的酒宴是随时举行的，每逢佳节良辰，往往盛设酒馔，大杯痛饮，通宵欢乐。顾夐所处的时代正当战乱之际，这种情况更多了。闺中妇女往往倍感寂寞，常以独守空房、寂寞无聊而苦闷。她们有的还设法寻求解除苦闷的方法，而这一切正是文人诗词的主要题材。这首词就是在这种背景下产生的。
这首词的结构，紧凑严谨。第一句先从傍晚时节的景象和气氛入手。这时天色已晚，暮霭渐渐弥漫在空中，沉沉欲锁。“漠漠”二字，正好状写笼罩四野的黯淡景象。藕花虽已凋残，但余香仍侵槛袭人。“红藕香”便以此说明暮色之所以如此浓重。“枕倚小山屏”是词人眼中的一景。紧接着“金铺”二句写室内物件：富贵之家，房屋精美的门扇都镶嵌着金花或银花，每到黄昏时分便紧紧地关闭着。“小山屏”是妇人闺房中的一种装饰品，即小型的折叠式画屏；唐代有名的李群玉曾有《小屏风》诗云：“醉凭纱扇觉衣重，困向绿纱觅梦思”。用“金铺”与“小山屏”相比照，通过富丽精美的物件和暗淡、幽冷的室内环境的气氛映托来揭示女主人公的心灵和内心生活；一方面流露出室中之主人公和所处的孤独惆怅的心情。至此以上三句连贯一气而又暗暗接“枕倚”一语照应：“醉公子”自入夜之后已经小睡；“枕倚”、“小山屏”，分明表现出倚枕独对屏风的神态。
过片二句写主人公醒后独坐之久和凝望之处之深。“睡起横波慢”是说睡起之后目光流转，神态自若；“独望情何限”，又分明写出了她的内心苦闷。“衰柳数声蝉”在歌声未响处勾画出“睡起”时所见听到的一幕暮景象：此时院中的杨柳枝叶已经枯败不堪了；残蝉偶尔传来断续之声也正是到了它最后的哀鸣的时候了；好景难留，何况人事，何况人的爱情亦难长保。于是便有结句“衰柳数声蝉，魂消似去年”。这一句和上句的联系是十分自然的；上句所勾画的景象已暗透出女子情思之哀，而结句则直接把笔触指向女子内心深处：“魂消似去年”，似是感叹时光的流逝，而又有着对往事的追忆。上片所写还是从傍晚到深夜的情景，下片则进而写女子白天的经历和感受。
“岸柳垂金线，雨晴莺百转”，正是“睡起”之后眼前所见到的景象。“金线”二字很形象地写出了岸边柳树柔软的枝条随轻风袅娜而动的姿态；“雨晴”二字扣合节令，说明此刻正是雨后初晴之时；经过雨水的滋润之后周围的环境变得非常清新可爱；一只黄莺在枝头欢畅地啼鸣着。这一句为下文过渡到下文作了很好的铺垫。“家住绿杨边”点明女主人公的住处靠着绿杨；“往来多少年”，是她所处的环境；因为时常往来于绿杨岸边而感到时日过得很快，这样自然带出了末二句：“马嘶芳草远，高楼帘半卷。”“芳草”是古诗词中常用的象征美人迟暮的意象之一；这里借以写暮秋时节芳草又黄，映衬美人迟暮之感。“马嘶芳草远”，一方面写出怀人的主人伫立凝望；另一方面又写出盼望之人远行未归或久去不返；与马嘶之声相应和，更加深了人的愁苦。这时候却只见高楼之上窗门紧闭，只从半卷的帘缝里看到里面的空虚寥静。这样便把女主人公的感情和她所处的环境都写得非常真实而深切了。“敛袖翠蛾攒”，五字集中刻画出一个闺中少妇的容貌和神态：她收起了双袖，攒眉不语。“相逢尔许难”，则以动作和表情明确表达了她对情人的思念之情。
这首词在艺术上的另一个特点是把室内与室外、静态与动态、环境与人物融为一体。笼罩一切的傍晚时分特定的气氛虽隐约可闻其声而无形显出
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