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[宋] 何梦桂
东君别后。见说道花枝，也成消瘦。夜雨帘栊，柳边庭院，烦恼有谁撋就。犹记旧看承处，梅子枝头如豆。最苦是，向重门人静，月明时候。
知否。人不见，纵有音书，争似重携手。旧日沈腰，如今潘鬓，怎奈许多僝僽。极目万山深处，肠断不堪回首。情寸寸，到如今，只在长亭烟柳。
原文 喜迁莺·感春
宋何梦桂
东君别后。见说道花枝，也成消瘦。夜雨帘栊，柳边庭院，烦恼有谁撋就。犹记旧时人笑脸，梅子枝头如豆。最苦是，向重门人静，月明时候。
知否。人不见，纵有音书，争似重携手。旧日腰围，如今鬓影，想见衣香依旧。欲诉温存情话语，羞见青苔满地愁。此愁外，是黄昏花落，落红万点。
译文 春天百花盛开之时，道不得春天高兴，反倒变得消瘦了。昨夜雨声阵阵，只听得窗外点点声响，撩乱了心事，反而连枕上低声对语的人儿都找不到了。每每回忆起过去姑娘含笑的模样儿，再看那如豆梅子枝头的小梅子时，更加愁苦了。最苦的是夜深人静时，看那重门紧闭，没有消息的时候啊。
你是否知道？心上人已经离我远去，纵然有书信寄来，又怎能比得上当初你我相依相守时的欢乐呢？想那时我细腰纤细精神抖擞。而今鬓发如许老态龙钟，禁不得楚腰如束、潘鬓堪哀。举目四望深深万山之林处看有谁心事重重的不堪回首之情呢？美好的春情如丝如缕弥漫在小园的柳荫和廊外的烟中树影之下！直到而今眼前只是春恨愁苦的时光外景物罢了：西下日正在迟暮啊；那是飘落的红花片片似乎都是这千万愁情失意之子落花而已！
评析 词情多错综用他人诗意而更觉其致。“东君”二句说百花争妍过后凋零消瘦：谢灵运诗云：“晚花飘飞何处？弱柳缘阶竞流。”“东君”即司春之神，亦即花神柳神。这几句暗用其意。“烦恼有谁撋就”句本庾信《小园赋》：“烦撋就而交市。”撋就即迁就。“犹记”二句承上直转；追忆如豆梅枝忽破愁境。记得梅花开时总有个伴侣——鷳香郁烈的时节。”
最苦是”发以下各句。前面多转折抒写与意中人久盼不来花残失欢，情景严重哀思强烈：望中之人、此时何处？孤衾独抱有谁知？深深的凄惶悲苦实在难以尽言。“知否”二句用反诘启人晓悟。这是说：你可知道？旧时恩爱缱绻之人已经不在身边了，纵然有书信来寄，又怎比得上当年两情依依、共谐连理呢？以下又翻空出戏从对方着笔来写对方如何孤单失望之情。“欲诉”二句亦假为语之对方来回答自己；可见其思之切也。“此情寸寸”上句实言其恨，“到如今”指过去已经过去了说；“只在长亭烟柳”，借用“长亭送别”之典故写惜别之情。“此愁外”点题“感春”，结归落花“残红万点”。词情步步展开、层层推进，曲致其意；多用典故而能浑融不涩，这是此词的特色之一。
下片多用曲笔，多用白描而情真意足；这是此词的又一特色。此词在艺术表现上常不拘成法、常行逆施；如不避熟语说生、不避俗语讲雅；故能雅俗并举，婉曲天机、淡中有味。《蓼园词选》指出：“词家之妙，至于无味而淡泊以明志。”这说明此类词要淡而不薄、薄而能味；不是有意使人苦吟索解而是“淡极始知花更艳”了。王国维说：“大家之作纵复理障，必有境界；人能造境,已非韵人。”如果我们对于此类诗词不被逗起讥评奚落却不该设法理解和默赏焉才妙处一些罢!大江刚晞略对古代词里提供这个有面似乎多了点钟这些概念是不是有可能推广扩充我的涵模出来小习满意如临现出个就是增开锅苏都才会演绎流畅予以律津漫答复即使远放从容忧思索是啊研究的好处晚用昨际为止烧目的
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