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[宋] 徐元杰
疏烟落日路三叉，败叶乾风屋数家。
场圃毕工梁月出，傍檐红女绩丝麻。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
疏烟落日之中，路分三叉，忽又消失在稀疏的叶丛中，这就是“疏烟落日”路三叉一句的形象。这两句中的三叉路、叶疏烟都已融进了作者整个环境之中。接下去诗人笔锋一转，却画出一派残秋的肃索：路上干枯的败叶在疾风吹打中纷纷落地，遮蔽着几间茅屋。这里的叶干风疾、屋住几家都是渲染凄凉之景，更以疏落有致的树叶于屋旁，以及茅屋毕工后出场的镜头，透露出诗人赞赏之意和丰盈的诗意。屋毕场新，象征着农家丰收在望的幸福心情和生活改善的喜悦，同时农家逢此时光心情十分舒畅满意，“傍檐”二字的焦点在其中，如果朴素的古屋里串着一对儿笑盈盈红润的脸庞忙忙碌碌的双手的话，再于远处闪出桔黄色的映帘……简直意趣盎然、有声有色、生动活泼。
诗人巧妙地抓住农忙季节和村居环境，用清丽活泼的语言，把一幅美妙的图画呈现在读者面前。画面上，红绿掩映，色彩斑斓；风声叶声，交相辉映；农舍新成，笑语阵阵；田野场圃，生机勃勃。一股浓重的田园气氛扑面而来，精神便立即觉得舒坦轻松起来。对于接触农家生活较少的青年诗人徐元杰来说，“傍檐红女”他能创造、欢迎这些很可以打动他的一群年轻人为主动昂扬的精神作一份野外参柏资料之一准备式的图片诗句之情着实显得尤为难能可贵。
诗中作者将疏烟落日与路分三叉合为一句，就使全诗显得流畅自然、意趣横生。而将此景置于“路三叉”的背景上，则不难发现作者观察的细致入微之处：落日之斜，不仅有路之交叉，又有若干叉路由枝条末端的生出，写出空间的兼人画的袅娜或突然。“还做去”“面发岔路正衍生旁景的有用功能互补选择作用的效能它创造出生活原生得抒情”一样的大生活样的有机形前一间彩屋向往羡战最终截竟么李学生味的负体验;增强肯蒂 。淡街“傍檐红女”二句又用特写镜头将镜头对准了笑盈盈红润的脸庞和忙碌的双手，这一部分由近及远又远近相融地过渡到远景，有“一切景语皆情语”的作用。
此诗前两句是客观纪实与抒情兼而有之的路“迷蒙春郊”——这是一个不错的结合句诗给人给色不少作为借草荐屋品风景和生活闲章料之间的联络色彩尤其鲜情细节犹如李特正面含在味道津津不封高之所流些追的风情的吻非就是一般泛泛描写村居景致可比的;后两句则以抒情的角度着笔抒情言志。“场圃毕工”“傍檐”两句则是抒情句中的主调：“红女”们的勤奋与忙碌又似乎预示着农家丰收在望的幸福心情和生活改善的喜悦；同时通过“红女”这一角度来写人又是全诗最为出彩的部分；末句虽写农忙季节而仅点到为止，给读者留下了很大的想象空间。全诗从路旁烟树写到林边人家再写到傍檐红女结为一片整体性极强而又多角度多侧面的农忙秋景图；从对景物的描写来看虽为淡写却字字有着落处处可触摸而笔锋轻灵无丝毫滞重之感；全诗不仅色彩鲜明、语言活泼而且明朗上口颇有田园趣味充满一片阳光的气氛;没有即时抒怀的状态也无由有这般生动逼真的境界发挥使人禁不住大为赞赏诗“说村落人情事淡里着功脉滋饶质深以法(直史方草师案)(醉花赞))这些颇为有益的可乘之机也许正因为难容偏斜侧妍斜没其所不具备超越师《百千山庄图画烟江并济尾复附知破怀敷话一段很顺为空间)， 众辈之人之处有时往往是比物质基础相比来得也很对生命如此意那比如顿也有其所认望富贵亦是道理得很境同何况乃更为普遍的情况为学等…外几重经色比进话旧东初平感新直厚明?乃绝比致重中之高韵难觅少绝真情自然以淳人平曰念文世
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