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[宋] 徐元杰
太湖之阳景绝奇，乾坤轩豁呈端倪。
分将一派清涟漪，南宫幻出红琉璃。
朝暾未吐烟露垂，碧纱裯里眠江妃。
六月火繖张赫曦，姑射山寒冰雪肌。
妖嫺万态不敢窥，净洗却面凝西施。
欲雨未雨多峰奇，霞生岛上乘冯夷。
来从西蜀江水肥，似绚吴江枫落时。
水乡月午舟叶携，何处更觅昆明池。
问渠为此堂者谁，人与鸥鹭相忘机。
丹心缅慕周濂溪，爱其莹质生淤泥。
推门清风故人来，一一君子遍追随。
六郎姿貌当年非，肝肠染透铅与脂。
拈花摘叶儿女痴，弛却蚕丝牵藕丝。
纷华一扫金飚吹，皮肤剥尽实不亏。
昼清人静茶烟飞，观云叶叶无停披。
千骑万缬古宝遗，底用漫天锦障帏。
恶其文著尚絅衣，浇灌道义培根基。
氤氲妙毓山泽姿，肤寸弥满天地维。
云锦堂
徐元杰
太湖之阳景绝奇，乾坤轩豁呈端倪。 分将一派清涟漪，南宫幻出红琉璃。 朝暾未吐烟露垂，碧纱笼里眠江妃。 欲雨未雨多峰奇，霞生岛上乘冯夷。
水乡月午舟叶携，何处更觅昆明池。 整篇文章的艺术手法非常值得我们一赞，清新淡雅的语言营造出了一副美丽的水墨画。非人工造就的，又是现实景象；颇似国画大师宋扑。数笔画就的小小纸卷里的辽远湖山大观即是本色的妙，乃论的真诗人情性使然。真性情是艺术的根本。所以这篇诗就诗之天然性来说，也是极尽造化的之能事。云锦堂前轩如画之景令人叫绝。它不只是静态的，而且是动态的。动因在于光色变化。清晨朝日初升，霞光彩雾流淌飘落；傍晚夕阳西下，暮霭沉沉升起弥漫；这光色变幻中一切景致都在变化，于是便有了生气，有了动感。这种变化还由于环境气氛的烘托：堂后碧纱笼内幽幽香暖，袅袅不绝；湖面舟叶点点，在月光下闪闪烁烁；而岛上则烟霞间合岛有光。“诗情画意”，实无异古人向往人间美境：“使至塞上”一时兴起曰：“大漠孤烟直，长河落日圆”意境相似：即是明证．最后四句生发出这样的一个情思：这是何等高超灵胜之所呢？问询建造此堂的主人是谁？这里成为与鸥鹭相忘、涤尽尘滓的佳处！
下片就景生情，将情移入到物象中去：云锦堂主人有慕贤之雅，乃由堂中所陈列而起联想：“丹心”二句说景外物主堂前小莲心中一片净淤之心即为堂主人“洁净的心”，“思恋贤哲”、“推门”两句点破说就是此公啦；“解愠《论语》中所说感化人群社会风气，不要善感是行之有效的：“成风如暴”，易于被污染者常常可以洗涤得干干净净，而不需费吹灰之力；“昼清”两句即其明证；这样的好地方人们常常聚集到这里来品茗论道观景怡性当然需要高致雅兴，非胸襟高致雅者不能有此行径了！
此诗题为《云锦堂》，首联就点题。“太湖之阳景绝奇”，乃是全诗总起。“绝奇”二字，总揽全篇，概括全诗之意境。作者将太湖之阳如画美景赞叹为人间云锦，真是恰到好处。上句写湖阳景色之广袤无垠；下句写乾坤造化之神妙出人意外。“轩豁呈端倪”一句转接紧密衔接，领起下文。“分将一派清涟漪”描绘太湖之水及其澄澈透明，“幻出红琉璃”一句极言光色变化之奇妙。“朝暾”以下六句刻画太湖朝阳夕照之景色，色彩绚丽变幻无穷。前四句写晨景，后四句写暮景；一夕一朝，各有千秋。最后又以“欲雨未雨”四字收结：水乡舟叶携雨即将来临，“多峰奇”字领起下文：云锦千峰竞秀蔚为奇观。
全诗给人以大开大阖之感。起笔突兀高远，收笔复归于沉静幽远。中间略点晨暮景色变化，便将笔力集中在渲染云锦般的湖光山色上。这正是作者着力刻画之处，也是诗中最为精彩的部分。通篇语意高昂清丽，颇具韵致；通篇不用力而任其自然清运自到而无刻意求工之痕迹然气格大变。“优游餍然长精神。”把文章兴味很够了时唱老调突然变为一点“活络”。词语的情感旋律得到调遣错综张驰（往复递进流溢情感活跃之余韵。）原本一派清涟漪的红光琉璃世界却终不免烟雨纷纭——人生的变迁变幻乃至生死沉浮其间跃动：词气亦复腾跃其间令人低回不已。——读来竟似品茗之后留下齿颊留香意犹未尽的余韵悠悠然：诗人一生辗转漂泊一生疾病缠身，最终辞世；终是
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