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[宋] 王炎
右相尝惭呼画师，技痒仍复拈毛锥。
逼真谁作此赝本，亦有妙意生妍姿。
中庭燕坐必主妇，绿云高髻香罗衣。
嫣然嫔妾左右侍，前浴能言丹凤雏。
娉婷及笄女公子，素腕拥项相携扶。
两两为朋四髫龀，乳卢随逐相谐嬉。
掌中看珠二少艾，捧腮却立鸦鬟奴。
屏间拥膝袖玉笋，疑是梦阑颦翠眉。
侧身背面按筝者，冰肌绰约不自持。
床前跪起各姝丽，为儿理发抆涕洟。
有犬斓斑受摩抚，与人习熟无猜疑。
梳妆淡薄服制古，如见永徽贞观时。
若非侯家及主第，人物无此美且都。
荆钗布襦小家妇，生子不如山下麑。
古人写浴儿图者不一而同，画笔的轻重和线条流畅都不相同，这只是写的是关于孩子的图片的画。在这一幅上却自有一股富贵意度。看着这样的图画就能感到室雅人和、美不胜收的气氛，以及鲜活的孩子们就似生于纸上跃然画中一般，确实是其真笔有来令人敬佩之不已了。这张图画应是属于元结盛时期的“一第良工之妙巧”，也就是当时上层社会所珍藏的“御府真迹”了。
画中的人物，从主妇到笄女公子，从髫龀到乳卢，从娉婷到老妪，从屏间拥膝者到床前跪起者，从玉笋到捧腮却立者，从按筝者到理发者，从犬到猫，无一不活灵活现的画出这一家大小生活的情趣。也就是具有这个突出的特点使作者喜爱这个图画胜过他所有看过的任何一幅图画，它令人感受深厚富人之家度有融怡欢乐家庭气氛的那种清恬爽朗的艺术效果，能够增强人的爱子的观念。这也应该是我们祖国艺术宝库中极其丰富的一部分了。欣赏中国古画固然是有着不少困难之点在于年代有异，对于画家作画特点不同理解和题材的不熟悉上；欣赏儿童画也不是件易事的事是幼稚未开而是童趣有别上的，前者只限于见多识广而在熟悉古典名著绘画部分或去观看时人的木刻上以了无遗憾的去加以比较对照以外别无他法了。
在宋代，由于封建社会内部重文轻武的路线方针政策的出现，也由于当时统治者对绘画艺术的重视和提倡，也由于当时社会经济繁荣富庶和上层社会家庭生活的豪华侈靡和丰富多彩，以及市民阶层的兴起和艺术欣赏趣味的不同等等原因，在绘画艺术上反映出来的面貌则是丰富多彩和多姿多采的。这就给我们后世画家在绘画创作上提出了新的课题。其中最重要的一点是绘画的内容也就不应只是反映宫廷生活和贵族官僚的享乐场所而应当面向下层社会和广大人民群众了。只有这样去考虑创作问题才是正确的道路了。
就这一幅图画来说，它所反映出来的就是当时上层社会家庭生活中一个富有生活情趣的场面。这个场面是具有典型意义的。它表现了当时上层社会家庭生活中最富有生活气息的一个场面。这个场面就是家庭成员们在一起欢乐地给婴儿洗澡的情景。在当时来说，这并不是一件寻常的事情。它需要家庭成员们的密切合作和共同关心才能完成的事情。这个场面在当时上层社会家庭生活中出现的频率是很高的也是很常见的。
画面上是一座幽静宽敞的庭院，庭院的中央有一方浴池正在热气腾腾地冒着水花地给婴儿洗澡。主妇们、笄女公子们、髫龀小儿们等等围绕着池水玩耍嬉戏的热闹活泼的生活场景正在紧张热烈地进展着。图画的整个表现重点放在中庭婢妾戏水的情景上给人的整体感受是一种幽静的环境和家庭温馨的生活气息，当然也会想到这也是有条件的一种特权的富贵人家的快乐的生活。表现他们的稚态可掬也是对于大人们的一种精神调节作用了。同时还可以想到这也就是当时上层社会家庭生活中一种带有普遍意义的欢乐气氛的反映和象征了。
从画面的结构处理来看，作者在处理画面时也是颇费匠心的画的背景只选择了主室西面窗口透射进来的微弱日光这样的色调主体刻画淡雅隽永结构画面形象富丽饱满互相映衬的有一定虚实变化的一个美好的光影画面充分反映出南宋山水花鸟画的共同特色来的虚与实的统一的神与形的结合的优美典雅的艺术效果来也是值得注意的。
作者在刻画人物形象上也是十分细腻入微的不仅注意到了人物形象的各个部位的特征如燕坐主妇的发式、笄女公子们的衣着打扮、小儿们的天真活泼等等都刻画得十分逼真传神而且也注意到表现人物的不同身份、不同性格和不同的精神状态如燕坐主妇就给人一种矜持稳重之感笄女公子们则给人一种雍容华贵而又温柔娴淑之感而小儿们则给人一种稚态可掬之感同时又以他们各自不同的衣着服饰色彩把庭院映衬得鲜艳夺目更加生动多彩在儿童脸部的描绘上也都各自用不同的颜色手法以渲染得笔墨在细致刻画得手法上都说明作者是善于刻画细腻委婉的性格化的内心世界形象画中的孩童着笔不多然而人物各自独特的内心世界是都惟妙惟肖地反映了出来了的。
在画面上还特别注意了人物动态的表现如燕坐主妇的双眸所视、众婢妾
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