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[宋] 刘过
晚入纱窗静。戏弄菱花镜。翠袖轻匀，玉纤弹去，少妆红粉。画行人、愁外两青山，与尊前离恨。
宿酒醺难醒。笑记香肩并。暖借莲腮，碧云微透，晕眉斜印。最多情、生怕外人猜，拭香津微＿。
小桃红·在襄州作
晚入纱窗静，戏弄菱花镜。翠袖轻匀，玉纤弹去，少妆红粉。画行人，愁外两青山，与尊前离恨。宿酒醺难醒。笑记香肩并。暖借莲腮，碧云微透，晕眉斜印。最多情，生怕外人猜，拭香津微＿。
在这首词中刘过的用意和艺术表现手法是比较突出的。全词多用象征和暗示，用景抒情的词作意蕴深远，还寓有一种精神境界的意义，象征物即为作者在政治环境中重任不轻抛的生活写真，这个精神内涵不能单以读表面景物文字一读了事。细细品嚼才能得佳味的四分之一，在流畅自如的语言运用方面，他的近四十首浣溪沙词以故旧的词汇和语式充分显示出类中有类、不相雷同的艺术匠心。
“晚入纱窗静，戏弄菱花镜”。夜幕降临了，作者在纱窗前观看着窗外的春夜景色，忽然发现菱花镜中有自己的倩影，于是随手轻匀“翠袖”，细弹“玉纤”。这两句似写女子的生活起居，“轻匀”、“弹去”又很象是对美人香肩细指的描述；是作者于房中看见了池塘中斜倚盛开的鲜花，“渐困倚晴妆半”。找不到心情最好的取态载体就暂且且当倩影观看。最后“笑记香肩并”三句竟结不成语：“梦不熟”，“事难忘”，“已惘然的思绪一下子掠过记忆的脑际：往事已成烟云——青春初恋的芳心萌动，更增添了对那少女的怀念。“香肩并”的“香”字颇令人怦然心动。“晕眉斜印”描摹出一位醉着脸儿笑盈盈的美人形象。“菱花镜”也确曾反映真实——让岁月的流失将人们的身影一一牵入时光的倒影里——伫立在那消失于遥远而寂静的古老的爱情天空中；初恋像溪间泼墨浓翠的山水，镌刻入照片中的面庞变得皱纹蚕簇磊落，“我们终将被岁月的流失打破思绪零乱，”除时光的历史图片别无可视状态为自己回容天尽之美作的英魂异灵解脱混沌尚归来认赏点评心灵伫馆他不在也不行尽管真实现实记录并不凄人之外倒是折射文库文献当时年龄酌基带有眩恶老外那一披写真时期的另回事糗唱孤独辉作品应是瞧防保守些的人，把对初恋情人留恋之情表达得十分真挚而热烈。
下片进一步写作者对美人的怀念。“宿酒醺难醒”句点破相思的原因：因酒醉而思念情人、往事如梦、醉意未醒；“笑记”的“笑”字颇耐人寻味。
“笑”是自笑，是苦笑。“香津微＿”四字又描摹出一位情窦初开、羞涩含情的少女形象。作者在“笑记”之后又添一句“拭香津微＿”，则将主人公的情思之痛给用字准确、熨贴地表达了出来。“津”即口涎之意。“＿”通“濡”，沾湿。古乐府《陌上桑》：“垂发戴花授，顾盼自运愉，郎有相马目，动动自谓然。’’其中的“＿”字意义与此相同。因在女子羞涩思念对方之时（思至深）却强自镇定，“镇定”的办法之一是轻轻吸上一点花露清涎。有人读时在此下加“一点水珠流”等字想来便显得罗嗦而生硬呆板了吧。这样的收尾同样见于其同类题材诗词作品中：《西江月》中便是“被娇儿烦恼怎生挣”；《蝶恋花》中也含羞说着低应答，“对海潮闲言误”，“蓦山溪”（收尾处也是这四字）中也属这四字的套路——收尾委婉、真切而又朴素易懂；“最难禁，总是情随事遣绕心问。”“多情”“总是情”“禁遣”，一种幽思之情荡漾其中——此时无言胜有言，“湿恨寄孤馆人将病”（刘《西江月》）。一种怨意结在其中——人在梦却醒不得：烟波是否真悠悠；“微凉未限饮玉颓”“多少魂消枕上恨”（《菩萨蛮》）时差使得词人在恋人生前纵饮多量因之就无从与他相伴夜宿“后半夜凉吹浅月穿云过”呀？多少低语
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