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[宋] 黄庶
太守终南为客王，出入厌倦马与车。
与山朝夕欲还往，作楼近在室一隅。
主人去久山寂寞，正值青帝催焦枯。
我拘簿书甚杻械，摆脱步上提酒壶。
郊原犹未见春色，似据水墨长安图。
也知好景天更惜，高峰常是云模糊。
安得风伯持大篲，扫洒百里如屏铺。
显昧万状古诗国，收拾可秃千毫书。
我来愿作风雅户，醉倒坐待明月夫。
去家若有岩下梦，免复夜夜寻归途。
见山楼
宋 黄庶
太守终南为客王，出入厌倦马与车。
与山朝夕欲还往，作楼近在室一隅。
主人去久山寂寞，正值青帝催焦枯。
拘簿穷忙甚桎梏，摆脱尘事上酒壶。
不期而见为朝暮，欣然登临扫市宇。
驱愁遣闷酒一壶，四顾茫茫失太守。
何人得似此楼居，独立万象之有无。
安得狂风扫浮埃，百里一色净翠梳。
君不见东坡诗，春江欲流吐空奇。
楼中安得此翁来，与公把酒细论文。
黄庶的这首诗作于宋熙宁年间（公元1068-1077年），他当时任太守，厌倦了官场上的车马劳顿，退隐山林，寄情山水，吟咏诗书，过着一种恬淡自适的生活。这首《登见山楼》是登高而作，心情显见，“四顾茫茫”，身处这样一个险峻而又脱俗的世界中时，压抑冲释全部往虑的空间令作者想起了亲人陪同的他随时游玩的春天风景—— 一支疲簿的官员偷得数日的清闲自然份外难得……一日因为工作中的个别或团体拘役东跑西劳意外还抽出一点时间登上县城西北角城楼时所领略到的又是一种不同寻常的意境……此情此景给诗人带来了“显昧万状”的“诗国”的新启示与新体悟，并最终完成了这首别具一格的登临之作。 首联点明登楼观景时的独特感受。“太守终南为客王，出入厌倦马与车。”首句借用传说中终南捷径的故事来比照自己当官的生活之烦腻与厌倦。 “出入”句既说身倦体乏不愿为官，又暗含自己宦海浮沉终非久计而将归隐田园的信念。“朝夕”之下忽缀一“欲还往”字便直接勾出了主体之渴望解脱对喧扰红尘苦海生活的远遁、背离的心志。 一首脍炙人口的词出现在第二句中：“去时茫茫江浸月”（来鹄）。近看似江月清晰可见，“倍觉清光”，融融脉脉把羁旅中的苦涩情怀冲淡了许多，似乎心身随之融入无垠的江天之中。下句更是情景妙合无痕的点睛之笔：“作楼近在室一隅”。看来此楼建造的年代并非一年两年，却仍然完好无损。“近在室一隅”，简洁不泛味且增添了趣味与形象感。 但是不难发现写作者于于细心所掩饰的那丝难以排遣的惆怅和激动之绪是隐匿难言的。须接第三、四句明言之。“主人去久山寂寞”，“主人”意谓词人由眼前的主人多少代主人脱胎而来。黄氏此时精神上的“归隐”比肉体躯壳的辞官弃职更甚。因此尽管山水诗人寄情山水诗词中的“去久山寂寞”便成了作者主观感情上的曲折表露。作者黄庶有《送人南归》：“为生足忧患，此理况如此；远客忽弃捐，佳主人独谁？身存须归去，及此光霁时！”或许是由于客观环境的坎坷以及他由远客一下子降为佳主人的心理上的落差而心生“寂寞”吧！这正说明黄庶宦游时的境遇与他潜藏于内心深处的清高脱俗之志是不相容的。第三句一“去”字暗转则第四句所叙写的物候特征更有特殊背景和含义了。“正值青帝催焦枯。” 时序更替岁月的轮回紧扣在游子心中常有的焦灼与渴望的心理暗示—— “盼望春天”更具有情感上的共鸣。当游子看到冬令常青的松柏依然郁郁葱葱时自然产生春天不远了的心理。“焦枯”二字含有拟人手法且青帝催物更见出自己的心理活动的逼真神似。由于当时战乱等原因南宋时代著名诗人翁森在《四时读书乐》中说：“春读书，兴味长。”然而身处此时此地的作者官样文章既作厌倦却又乏尽心解脱无法回到真正清新的天地——乡村自然他就不会有多少对“读书乐”的“兴味长”的心理体会。至于 “何处车轮转最长之苦途”（刘
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