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[宋] 王珪
露井银床冻不收，深宫花暗晓莺愁。
残红满地无人扫，一半随风落御沟。
宫词
露井银床冻不收，深宫花暗晓莺愁。
残红满地无人扫，一半随风落御沟。
现代文译文：
银床上的露水在寒气中凝结，宫中花木繁阴幽暗，连晓莺都愁怀落空。
落花满地无人过问，有一半随着风飘落到了御沟。
赏析：
这首宫怨诗，首先给人以美感印象的是色彩美。首句写的是“银床”，这里银床之“银”不作银饰解，而意近于“水晶”，也就是说这是一个缀满水晶花饰的井台。其幽雅的境界已可想见。这句的特点是准确而恰当地选用了富有装饰性、形象性的语言，再现了一种特定的情境。接下去“深宫”、“花暗”、“晓莺愁”等词语，也都具有类似的特点。深宫如海，本来就很幽暗，而鲜花盛开更加强了这种阴暗的程度；晓莺啼叫，本来应该是令人欢快悦耳的，但在这花暗鸟愁的深宫里，却增添了凄清的色彩。如果把这些词语孤立起来看，似乎只是一种纯客观的描绘；但把它和“露井”结合起来品味，就隐含着一种特殊的含义。诗中“银床”的出现，至少暗示了这里曾有过一场大雪。因为“银床”在这里是用来指代“水晶床”（也就是冰床），而冰床最适于在雪后赏花游赏时使用。这就使深宫鲜花、晓莺花木的清丽明爽、凄清冷寂之感表现得更加突出。所以，这句的妙处还在于以水晶般晶莹洁白的境界，烘托出宫女的孤寂冷清的情绪氛围。这正是第二句“晓莺愁”所揭示的内容。至于后两句“残红满地无人扫，一半随风落御沟”，则是前两句的延伸和继续。它从字面上看是从“花”的角度来写的，而实际上是以此象征宫女的命运。从象征的意义来看，这与第三句的内涵是相通的。“晓莺愁”的内涵是很丰厚的，它包含了许多无法言传的复杂情绪在内；而当这些花瓣被风吹落时，人们看到的不仅是它的鲜艳的形象被消解了，而且看到了无数佳人的命运。它们虽然不再具有外界条件所带来的某种幸运和美好（如飘落的桃花是压在“砌下梨花一堆雪”上面），但却以洁白的光彩（或枯槁的褐色），诉说了那些心灵上的光彩和美好被摧残的命运。这种命运的摧残和摧残者命运的命运所构成的悲剧性内容，正是这首诗最深刻的表现。因此，尽管它是以一种很婉曲的方式来表现的，但仍然能够使人们感受到震撼的力量。这就是艺术的魅力。这首诗所创造的意境是优美而凄清的。它通过一种富于暗示性的意象来传达主题思想，很有艺术力量。其中最后一联尤其被写得摇曳多姿：一方面由于它含蓄内敛，另一方面也由于它在遣词造句上富有别致的情致。“残红”与“御沟”相映成趣，“一半随风”则显得姿态潇洒，“残红”与“白雪”对举，“残红”又显得色彩鲜艳，“随风落御沟”又显得动态有致……所有这些，都给末句增添了迷人的艺术魅力。这正是王珪的高明之处。他善于捕捉并表现那些富有特征的形象和细节，使他的诗作不仅具有鲜明的视觉形象性，而且具有浓郁的抒情性。他的诗中虽然有时也直抒胸臆（如《侍宴甘露殿赋白牡丹》），但更多的则是借助于对形象和细节的描绘来传达作者的情思。这在某种意义上也可以说是他的一种创新手法。这正是他的诗歌具有经久不衰的艺术魅力的一个重要原因。
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