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[金] 刘迎
离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。
青衫记得章台月，归路玉鞭斜。
翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱。
相逢不尽平生事，春思入琵琶。
乌夜啼·离恨远萦杨柳
刘迎
离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。青衫记得章台月，归路玉鞭斜。 翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱。相逢不尽平生事，春思入琵琶。
这是一个富有春夜风情的小令，作品的境界温文尔雅中荡漾凄婉情绪，简洁晓畅又不乏深层的手法颇引人瞩目。吟诵几遍便恍然大悟；细细把玩确乎意蕴悠长，回味无穷。
词之首句“离恨远萦杨柳。”起笔点明暮春时节，杨柳青青，正是柳絮飞时，引起人的无限离恨。这是从枝头上杨柳被风摇拂时的飘忽袅娜特征中得到启示的联想与渲染。薰风乍掠，絮舞纷纷，就似乎是要扫除这少妇不祥的“离恨”。不能得的酣醉。“怅哉漂泊所。”是从者人格化了的客体之欲望体现和露伴写出来了可是另一方面正因为风景娱人；极易引发那些悲愁佳丽于倏忽之间酒释人生极复杂心态中的无绪和不适故第二句便进一展开发为深沉叹喟；“梦魂长绕玉丝纱”不仅是追怀，且以凋零后的杨柳－照映曾经风情之时光景倩悦非凡；“长绕”是一时的舒畅慰藉和连绵沉闷不停的煎熬的矛盾写照。这真是一首绝妙的“心灵辩证”词。
换头再以袖掩啼痕的佳人映衬那骑马扬鞭、踌躇满志、意气风发、昂扬有为的少年；以“青衫”对“翠袖”表明身份、角色有异。“记得章台月。”却陡然转到她经触情感的美好交往如素月辉照柳丝般的心境佳人般的冶容风情中的强烈醉恋似碧月沉醉绿杨和一钩浅照的玉镜——仿佛要在眼前凝结一派娇丽中的幽清温馨之景象然而可惜皆虚飘。一句领起末二句；铿锵如铁弦紧扣心弦；“归路玉鞭斜。”是马蹄得得，鞭影翻飞，渐行渐远，憧憬中的欢愉也愈来愈缥缈了。“翠镜啼痕印袖”与“梦魂绕梨花”相呼应，进一步渲染空闺独守处境中的凄清悲凉情绪。闺妇去后那春空的空旷寂聊又一次涌上心头，“红墙醉墨笼纱”似乎从远处踏歌而行的行吟者的肩上远望到红墙内醉心翰墨、高朋满座的热闹。更清晰了凄切的是归路上的孤寂冷清。最后两句是一拍即合、心心相印的共鸣之笔，但于景中含情之处，更令人寻味无穷。
这首小令借闺妇自抒感慨，借她那满腔愁恨来映衬自己的情感世界。这的确是一首“婉约绝伦”之作。从技巧上看来是典型的委婉含蓄；从情调上看是一首清新流丽之作，似乎不难看出王安石推重其人其词的影响来。现代意象派诗歌的理论体系认为诗人在表现事物时可以略去多余的形容藻饰铺排罗织直白的事物叙述在读者心里造成波澜不惊的美感中略去了与感情及想象联想的关系较远的细节因素或干脆不予表现效果在于达到陌生化的艺术效果引人入胜从而达到使诗歌有更大范围或更深层次的艺术鉴赏的空间以引发读者的同情理解进而得到诗意的共鸣及反响。此词在表现手法上确实有值得借鉴之处。
全词在结构上层层展开，步步映衬，荡开一笔又紧扣主题，从不同角度塑造了人物形象而又融为一体，词意丰富多姿，不落俗套。更可赞的是通过艺术形象的塑造达到了情景交融的妙境。没有一点矫揉造作，却收到良好的艺术效果，足见金代文人驾驭语言的功力。
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