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[明] 何景明
无客琴书昼掩堂，有诗先梦谢家郎。
雨来碧草遥添色，风过红蕖不断香。
多病更逢愁是敌，此身那得醉为乡。
巷南巷北稀相见，偪侧歌残送夕光。
以下是我对这首诗的赏析，希望您能满意：
首联写诗人闲适的生活，通过刻画一个闲适的场面，让读者从这闲适中体味诗人的心境。“无客”言无客打扰，“有诗”是希望有人来与自己探讨、解闷，表现出一种矜己活动之意。“读书”“品琴”，实际上是通过这个来掩盖因无用功而产生的烦闷、压抑之意。“书堂”曰“昼掩”，字面用意自然也在渲染一个无所事事时的宁静闲适。另一方面它也将阅读吟哦及反思所引发的一系列纷乱矛盾的心态转移到了屏隐的状态之中，或许阅读是无意进行的，因于闲适的悠然反侧或觉几分悲从中来吧。从整首诗的落笔方法上讲这一句是用烘托法突出主题，作为咏写之端而揭示全篇主旨。同时通过对美好世界里的淡淡伤感之情做出形象刻画。因此它可以称得上是“全诗之眼”。
颔联用典写眼前所见，意在借自然景物的宜人慰藉诗人那郁闷的心情。以“草色遥添”反衬书堂“堂上虚明”之“好”，而于“碧草”之外更以“红蕖”陪衬。末句写风过荷香而能“不断”，这不只看出“红蕖”姿态的活泼（绘画里让观者在想像中得到色彩的效果即此意），写出池边如流的“红”溪的气势。“连三郭渠滋润之力当不至于挠心竭虑。足见其间的主人并不总是那优渥舒适：越是外在情形优良越难从容镇静”，起颌托效果更大；荷香本是鼻中所嗅觉，诗中却说它“不断”地飘进三郭渠，是移情于物，把嗅觉物象化作视觉形象，把本来不具备形状和颜色的虚的东西化作可观可见的实象，从而把人的视觉、嗅觉联合起来，将读者带进一个多维的、富于声光色彩变化的艺术空间里去。
颈联中诗人又从上文的虚静世界中跳了出来，写自己内心的烦忧。“多病”是诗人愁苦之由，但诗人不说自己多病而说“多愁”。“愁”与“病”本是两种不同的生理感觉，前者是抽象的后者是具象的，但诗人却将两者直接关联在一块儿。于是乎大病之后的内心感伤忧愤借“愁”得到了延伸。这两句既是直接述情与议论之词面又补叙上文那变化莫测的情致；另一方面就又反衬了全诗的主旨，这种不纯是一是二出乎天然而更接近于理趣的东西也就恰是这首诗抒情咏物的妙处所在。这里同时还可以看出何景明虽则忧郁却不消极不慕荣利的人格魅力的一面。“多愁”固然是因为内心之苦无所不在无人可诉说却又无处可宣泄。人生多舛也便得俗事一筹莫展之人才格外讲究气节于是官做不成就避开富贵回归田舍常要称为故土可谓之为诗意朦胧凄清，“知者意其隐之深矣”！至论说因此即使拼着终身大醉做个庸人其实也比求进于时没有余裕日子安心过活的同学好了事夫两者看似对当世知识分子都比较中肯也情理难外；“何处得佳趣，知己已忘言。”这话已正透看隐藏在这闲适之下十分深刻的心绪秘密而有人即使在自己亲近的人中间亦觉得难得解脱怀抱便太苦了些。”也许这样的作派应该作个阿Q式人物来看待才对？这最后一句为诗意的转折处。“独酌无好客”，可见酒友难逢或孤家寡人只能独酌，“从他名士传”。名士指清谈之士，“从他”是无奈的意思；或云随遇而安吧。从表面看独酌且酣饮无好客也够凄凉的但何景明却说“从他醉为乡”，这正是何景明身处逆境却能保持乐观态度的原因所在。
尾联两句是说巷南北相距很近却难得相见，巷南北相隔很远却要送夕阳西下。天地悠然古今难全无依存还得言念今日里的至情至善的人生道理颇有几分博大的襟怀壮怀激烈情怀乃近人情者永远人心于此得以生矣成矣犹僧智润尾句语遂声口莫甚于俗套赠物无非中矩其酬神媚鬼而不落沉贱固令人事并行不足中无意他也以上博到了重物难得
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