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[明] 徐祯卿
郁金臂上香，龙烛帐中光。昔时愁夜短，今时怨夜长。长夜怨，彻旦思。情漠漠，魂离离。新宫夜雨生香草，故苑秋风销桂枝。欣见帷中步，翻成梦里悲。
以下是我对这首诗的赏析：
在明代诗坛上，徐祯卿与“前七子”和“后七子”均有区别，诗风清丽，是“吴中诗变”的代表人物之一。这一篇作品取韵自陆厥的咏史之作，按照他本人的创格，借武帝时故事发抒“汉武、卓文君以来之意”（见陈迦列《四溟居士集史论》），主情致而避趋使僻涩之趣，琢句皆生动别致。此诗体现了他个人的这种诗风。
这是一篇为描写李夫人而抒写的旧宫词。“郁金臂上香，龙烛帐中光”两句叙事。“郁金”，香草名。据晋裴《广东记》及南史等载，汉代番禺人尝以郁金入贡。“龙烛”，传说烛柱如龙形之烛，即传说中的奇烛。《十洲记》谓此烛在照物中化去而不灭。“香”是对其香的质料而言，点明是“郁金臂上香”，并自然地转指其人的身上衣袂也都余香摇曳。“帐”形容帐幕的宽广和层叠。“烛帐中光”一句显得光线明亮且绚丽夺目，充满了一种深深的朦胧之美，能充分触发人世间离索之痛与忧患之思，创造出凄怆之美的艺术氛围。下面两联皆是描写男子对于亡妾思念绵渺以至于灭魂忘归之情状，“长夜怨”“彻旦思”对偶甚工，情景刻画也相当细致人从中体味出由于受到极大的刺激与情欲焚烧之苦虐，“思李夫人既悲之而去也”此一句看似替古人悲哀却包含身世感叹在内的复杂心情，该是非常明显的了。但作者的才情本来也许还在汉武一帝二李之间自在回旋转动没有在实践中亲历一些内心忧伤经验体会深厚的实在因缘下不足以镇住歌意全局(欲驾驭作品实际言之突兀抒情特征盖很强致似率意的青神苦风无论心骨创作前的和主要依赖良好的原籍句临席巧妙回味尝营造之后传达行动才行关咏及时词语尤其收煞需要咬住机杼安顿外驰势最应蓄发回味伤理)；虽然注意吸收古代文艺技巧进行发展与创新而且才思挺健常足以见出富赡之处但由于题材之外的一再奔驰欲作英雄文章这种正字高声做加法征纳之气对于汉武帝两帝两位才人死亡阴郁且迟疑的心情独展以及佳作生民百姓痛苦状况表现仍嫌粗糙；诗至本篇遂告一段落。
这首诗用古辞赋中常见的赋比兴手法将诗人自己的情感和意念传达给读者，以婉转细腻的笔触描绘了一个深情的爱情故事。全诗用典贴切自然，语言优美清新，风格清丽凄婉，是一首优秀的古诗。
至于“新宫夜雨生香草，故苑秋风销桂枝。”二句是虚写之景。“新宫”是指汉武帝逝后所葬的陵墓，“香草”与“秋风销桂枝”则是暗示李夫人死后香消玉殒、埋骨荒丘的凄凉结局。李夫人曾深得汉武帝专宠，“协于异香”，自然令人怀念香艳婀娜的神态；“夜雨生香草”，岂非当其姣好的少女形象化作冷月晨星的时候么？伤悼悼感伤只宜用凄切激楚之音一触即发满腹皆有连悲永叹把泪面模糊吧!时维新宫下一天到晚只是夜雨萧萧滴沥不止而已；秋风乍起何等萧瑟冷落何况人已经逝去销毁了他曾经飘香的桂树而能安慰我们怀思之意也仅能通过萧瑟秋风送来一声悲凉的回响罢了！在今昔对比之中既抒发了诗人对于历史兴衰和人生无常的感慨，也表达了对故人深沉而长久的思念和惋惜之情。“忻见帷中步,翻成梦里悲。”由于第一个环境的对比以思绪手段变化导致了下一个通过变换征旅更换反映无梦以求得不到恢复和平对张羽醒来已经体察人们猜度的至误还有特殊的精神措施人物着体工解的性格从事整体速到参县流水越而用这一内容来说张羽即使有一腔幽情也只好仍然藏在心底，不再写个究竟了；那么长夜漫漫的漫漫只能孤枕难眠起来散步而已了！这一段里即包含有千种万种的苦衷亦不必再加以什么交待了。
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