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[明] 徐祯卿
莲窝渡头燕双语，杨柳萧疏洒飞雨。
五日舟行一日程，客梦邅回厌湾浦。
溪烟卧水澹不流，沙草萦毛细难数。
淹泊空滩归意迷，背雨来船自鸣橹。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
雨泊
明代 徐祯卿
莲窝渡头燕双语，杨柳萧疏洒飞雨。 五日舟行一日程，客梦邅回厌湾浦。 溪烟卧水澹不流，沙草萦毛细难数。 淹泊空滩归意迷，背雨来船自鸣橹。
这是一首即景抒怀的诗。诗人在莲窝渡头泊舟，正值燕子双双对对，悠闲地掠水飞行的当儿，恰逢阵雨骤来，柳条萧疏，雨丝飞洒。这种眼前景色的描写，使人宛如见到一幅雨中水乡的画面。而诗人对这种景色的感受，又是以一个行旅者的身份去体验的，这就带了一点生活的真实气息。用笔婉曲，让人感到这“双双双语”，也别有韵味。“双语”本来是在清脆的鸣声中有柔情蜜意萦绕其间，给人以舒适轻松的愉悦之感。此时于“飞雨”中耳闻“双语”飞燕，实际上却增加了一种漂泊风尘的愁绪。
“五日舟行一日程”这一句从字面意思来看是符合地理常识的，然而诗人这里却别有深意。“五日舟行”却只有“一日程”的行程，这就使人感到一种“近程”和“远程”的矛盾。诗人自己原是急于赶路，但舟行却迟迟不能到达目的地，于是自然而然地萌发了一种行程艰涩、路途渺漫之感，前面所描写的“双燕”、“飞雨”的雨中景色陡然渗进了一种复杂感情，在这种整体的感情氛围中，“客梦邅回厌湾浦”这一心理活动就产生了一种饶有深意的情韵。羁旅行役本来是最令人断肠难耐的，“湾浦”本来可以使羁旅之人暂得安息，但是环境的安排、时序的错过，又把这安息之所转换成了另一种不安静、难忘却疲惫的地方。当它适合某些人所需要的歇息之时，“双燕”们仍来拜访不已。“溪烟卧水澹不流”，也是颇有深意的。暮霭初生似缕如带缭绕着蜿蜒的小溪它就像给主人公布下了又一个烦恼之境这个轻淡袅绕的小烟又是惟静者所最爱之物眼见溪上凄迷而又不动的山色幽氛激发起了对方才那一层倦意即变欣喜为惊讶与欣赏心绪骤然如碧云彩层林被点缀、横覆了。同时它又与细草萦绕的沙岸上密密麻麻的茸茸细草一样，给漂泊者提供了一处既柔且安的歇脚处所这萦回细柔的草势又与诗人那萦回细柔的愁思何等相似！而那绵绵不绝的茸茸细草又最易引人联想起愁思这又联想起羁旅之人对年华、对往事、对青春的眷恋与惆怅。诗人在这里虽写愁思却并不沉重；虽写客梦却并不都让梦去担荷其实他在这段时间里是过着一种心理上的“漂泊”之感的因此这首诗把羁旅之苦这种内容包含在既有象征意义又有诗意美的景致之中行文清空流动并显示出作者娴熟的表现技巧风格纤巧而又明媚情意深婉却又流露出怀才不遇之人的悠闲恬适感情细腻并且于飘逸风华之外带有一些“以豪放来却凄紧，以华丽来雅淡”的特点。
这首诗的后半首“淹泊空滩归意迷”是全诗承上启下的关键句它既是对前八句的一个总结同时又把诗意的进展推向一个新的境界。“淹泊”二字概括了诗人对前八句所有感受和联想而“空滩”则强调了空旷而并非停泊之所、“归意迷”三字则是全诗旨意所在也点出了整首诗在景物描写方面的感情基调这种渺茫凄清的情绪渲染出一个人生旅程的艰辛同时也对这“淹泊空滩”作出了形象的诠释：“何以入其境而使人为淹泊之感？”这就使后半首诗在艺术表现上得到了高度浓缩同时使整首诗显得丰满而又和谐。当诗人面对着滩前溪流背雨不流的水面听着那自鸣不已的橹声时他的心情一定也是这样的吧？他在旅途中的全部感受和联想一定也是这样的吧？所以尽管环境很美他还是会愁思萦绕不欢自去！这就是诗人在这里用
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