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[宋] 钱时
石径柴门屈曲通，拂檐疏竹弄微风。
等闲光影无人管，两树金沙相对红。
道庵小憩
宋·钱时
石径柴门屈曲通，拂檐疏竹弄微风。
等闲光影无人管，留得夕阳相对红。
这首小诗，文字极其简练，每一字都恰到好处。笔下虽淡，却耐人寻味。这是一首写景诗，诗中描写了诗人路过道庵小憩时所见及所闻，整首诗表达了诗人对道庵的喜爱及对道庵生活的向往之情。
首句“石径柴门屈曲通”写道庵的地点偏僻，进门不易。小径“屈曲”，富有曲径通幽的诗意。诗人用一“通”字，不仅点出路径，而且点出云林道庵环境的幽静、冷僻。同时一个“柴”字使得这个寺庙与其它金碧辉煌的寺庙相比显得更为平淡，接地气也更得道。
第二句“拂檐疏竹弄微风”中，“疏竹”与微“风”同在一处，“竹”通人气，“风”动疏竹，鸣声如语。拂“檐”之下，聆听竹之细语，诗人眼中所见、耳中所闻、心中所感，恰到好处地表达出来。一个“弄”字，又带着几分娴雅，几分悠闲。
第三句“等闲光影无人管”中，“等闲”二字极写其不屑一顾之意。“无人管”三字，有些突兀，也有些无奈。其实光影自有它的美，自己的流痕，自己的消长，自有它自主的自然规律，又何需人来管它呢？这里也就是人迹罕至的原因。“等闲光影无人管”，虽然有几许落寞，但更多的是自在和悠闲。
尾句“两树金沙相对红”是一句写景之句，“两树金沙”指两株金色的沙树（即银杏），在夕阳下更显其艳丽。“相对红”是整首诗的点睛之笔，它把静态的树变成了动态的景致：满树的叶片在晚霞的映照下变成了一片动态的红霞，形象生动而亮丽。在首句的曲折和尾句的红字之后，“两树金沙相对红”一语带着李白的笔意：红杏出墙、柳暗花明，都是对春天乡村景象的描绘，诗人通过这一景色的描绘，表达出了他对田园风光及道庵生活的喜爱和向往之情。
这首诗淡而有味，淡而有致，就像一杯好茶细细品来，齿颊留香，余味无穷。读完此诗不禁让人想起陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，我们似乎看到一个淡然而立、悠然而过的士人形象。古人说：“诗有别裁，非关书也。”其实这是从诗中所表现的意境与生活出发的。生活并非刻板的生存境遇，也并非单一的政治生活或职业生活。作为生活在一定社会中的士人，有自己的娱乐生活和自得其乐的生活空间。在这一点上说，诗就是他们的生活的延伸或是另一种形式的自娱自乐的生活空间。就如陶渊明的饮酒诗与田园风光一样：心远地自偏。“石径柴门屈曲通”，钱时的这首小诗也有这样的意味在其中。
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