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[宋] 仇远
斜堤高柳绿连天，且系閒人书画船。
花事已空三月后，湖光还似十年前。
洛阳园囿惟诗在，江左英雄托酒传。
亦欲扣舷歌小海，恐惊沙上白鸥眠。
同陈彦国汎湖
高柳连天绿水堤，画船堪系胜游时。
花光三月人归后，湖色十年前未知。
楼阁人家半隐花，纸钱金锁吊生涯。
闲情不敌鸥眠稳，惊破歌壶欲咏诗。
现代文译文：
斜堤上高高的柳树绿到了天边，是时候让人放松心情，泛舟湖上了。花儿盛开的美景已在三月后消失，湖光景色还像十年前那样。
洛阳的园林只有诗歌还在，江左的英雄借酒消愁。我也想放声高歌，但恐怕惊扰了沙滩上的白鸥。
赏析：
仇远诗多清丽可人、清雅闲淡。“花事已空三月后，湖光还似十年前。”独立于画船之中，凭览着四野美景，诗人沉思：当此时节，那些花儿都已零落，一地落红也在诗人三年前早已物是人非之时悉数飘散了吧？ 湖面是如此宽广平静，“十年前”美好的湖光景色依旧没有丝毫变化。“湖光还似十年前”是多么浪漫的诗意的句子。由此推断这应当是一首闲适浪漫之游情的好诗，充满的超然尘世、溶情于景的浪漫气质与神韵。试想，“诗家天子”白居易不是也沉醉于这种浪漫而悠闲飘逸的情调么！于是那些湖中独有的独特景物，“浅渚行篙泛锦帆”、“芰荷深处一渔舟”等便一一在目了。仇远把这种悠闲自在的神态与情调刻画得淋漓尽致！ “洛阳园囿惟诗在，江左英雄托酒传。”仇远又把笔触延伸到更广阔的背景上，这便有了更更深的艺术容量和意蕴。“洛阳”句是指唐诗人宋之问诗云：“洛阳风景秀，裴回为写诗”，既绾合了前句“花事已空三月后”折典故；又表达了在西湖观赏美景时想起了古都洛的园林名胜，那才是真个有无限诗情的地方。接着“江左英雄托酒言”则令人心震目眩！这里不仅化用《世说新语·言语》记载司马■好酒摘句以为佐证、再入诗歌，“江左英雄”几可以荡涤读者的心灵；“托酒传”令人自然地联想到朱自清在散文《冬天》里的运思用辞；“对长亭晚”是多么幽深悠远的气韵。显然仇诗虚照之功夫用力甚深，折典故入诗化俗为雅；援引他思又以自己的语言重新铸入新辞、这种艺术手法与手法确是十分值得玩味的。 诗尾联又笔锋一转，写出了诗人的超然物外、乐观放达的情怀：“亦欲扣舷歌小海，恐惊沙上白鸥眠。”“海”与“西湖”诗题相应。“小海”应指周围三面环水、有舟揖竞渡之所的、特指江湖名地扬州海陵区的水城特色；“歌小海”就是在舟中高歌；“恐惊”中的“恐”字也道出了沙上白鸥怕听作者放歌、期待鱼鹰衔取钓钩的心曲，使得原本游离的诗意形成张力。同时上承起结联抒发的自信超脱情绪水到渠成。“沙鸥本就孤独警觉的特性在这一瞬间产生理解而动听了”（殷光熹《美丽的白鹭》）你岂能让它们担忧？如何不会像突然被惊之物遁去罢！尾联中的超然物外情绪及心境令人神往！“同陈彦国汎湖”应当是一种高雅浪漫的休闲方式之一；而当这种方式伴着词人走过了漫长坎坷的人生之旅时，那么这一首《同陈彦国汎湖》也便有着人诗意的生活化色彩和深深的感慨蕴蓄。在尾联中这些复杂的艺术思维与手法还是让我们体味到诗人情感的多姿和表达的高妙罢！仇远善书画，能诗，尤善填词：诗歌“清新婉丽”。仇远与贾似道过往甚密、诗词唱和；当贾似道把持文坛后其诗作或为元遗山所讥讽：“谁识遗山才不羁？伤心早岁已闻诗。”仇诗的艺术风格应当与贾似道的喜好有关；同时仇远也受到了南宋其他文人的影响；但仇远不愧为一位具有个性的诗人：他以其清新婉丽的艺术风格独步
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