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[宋] 仇远
谢家池馆占花中。微雨湿春风。艳红修碧，浓香疏影，浮动帘栊。
娇蛾聚翠寻春梦，衣上泪痕重。闲窗愁对，金笼鹦鹉，彩带芙蓉。
眼儿媚·谢家池馆占花中
仇远
谢家池馆占花中，微雨湿春风。艳红修碧，浓香疏影，浮动帘栊。 娇蛾聚翠寻春梦，衣上泪痕重。闲窗愁对，金笼鹦鹉，彩带芙蓉。
此词以丽景衬哀情，借闺中佳人伤春寂寞，抒发国破家亡的哀思。仇远词风颇具特色，往往以清丽澄明、幽远萧疏之笔表现较为深广的思想内容。这首词正体现了这一特色。
词之首句“谢家池馆占花中”，开门见山，写词人置身在谢家池馆中，身处繁花簇拥之中，环境之优美可知。不过，这里值得注意的足池馆怎么会“占花中”的。原来其中有变。北宋宣和二年宋金战于富平后，“京城留守臣僚多移家上党”，一时大宅第大庄园多荒芜。仇远这首词作于宋亡之后，正可视作是借谢家池馆之盛，抒发家国兴亡之感。“微雨湿春风”，春光明媚，细雨沾衣，春风和煦，香气扑鼻，使人为之销魂。“浓香疏影”写花之盛，无论是繁枝上艳红修碧，或者是微风中浮动帘栊外的树影婆娑，都是令人惬怀的。“浮动帘栊”亦作一解，如在小斋之外挂一帘栊，春风春雨中的花儿树影便会从帘内帘外自由地穿行移动着，给斋室平添盎然意趣。下阙由写景而转抒情。“娇蛾”指年轻女子。春天对花伤春，是古代女子常有之事。“衣上泪痕重”，即指此。词人将佳人比花，花固美妙动人，却也有不堪凄凉者；而观者触景伤情，情移于花，亦使观者不能自拔。于是再三留恋沉溺于其中。“闲窗愁对”，因为别无选择。“金笼鹦鹉”借指观赏的物件，如后世之蓄鸣禽、玩石等。其实，真正的金笼子却是牢笼之意更深远。“彩带芙蓉”或为装饰之笔，或为指代之物。总之是美而不美。它不如“浓香疏影”之使人愉悦；不如“艳红修碧”之使人振奋；不如“微雨湿春风”之使人明朗；不如“衣上泪痕重”之使人凄苦；不如“空房独守”之使人凄绝！以感观方式作比兴，“浅语中深味”词人之独运不少手法巧妙生动、活泼有趣的地方；且内涵深广而具吸引力。结句直接说明一切了：“空房独守”不如“金笼鹦鹉”。天若有情天亦老！春天风景虽然可人，终究消磨不了词人的惆怅和凄苦心情！晚唐著名诗人杜荀鹤有诗云：“凡心须逐艳情来”。此词所要表现的正是一物一景一情一态毫无意趣、毫无心意、毫无自娱自乐之处，除了引人悲愁、教人感伤之外没有什么其它用处！自己早已该像那随风而去的花儿一样消歇了吧！如此一来就索性抛却愁绪、不作伤感了。可是如此一来又觉得如失却灵魂一般，精神无所寄托了！这个结句以反面衬托的方式来表现作者的悲愁怨苦以及愤懑之情；亦是以绝路见得还有生机，绝处还能逢生！词人高明之处在于不是写他无路可走、无计可施；而是写他有路没路；有计没法！于是路便成了绝路；计便成了绝计！此所谓绝处逢生也！仇远词多用白描手法，以淡笔点出清新秀逸之趣；不用典故成份较多，于质朴自然中寄寓深远意味。这首词正体现了这一风格。
最后三句用意虽深但语浅易晓，“闲窗愁对”、“金笼鹦鹉”、“彩带芙蓉”都属明白如话的句子；只有“空房独守”稍显含蓄而已。这首词的意境是深远而多层次的：它以谢家池馆花中春光起兴引出自己的身世和家国之思；以一女子对情爱生活的留恋惋惜来表现自己不甘沉沦、怀才遁世的内心痛苦；以
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