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[唐] 成彦雄
轻笼小径近谁家，玉马追风翠影斜。
爱把长条恼公子，惹他头上海棠花。
鹅黄剪出小花钿，缀上芳枝色转鲜。
饮散无人收拾得，月明阶下伴秋千。
东君爱惜与先春，草泽无人处也新。
委嘱露华并细雨，莫教迟日惹风尘。
句践初迎西子年，琉璃为帚扫溪烟。
至今不改当时色，留与王孙系酒船。
绿杨移傍小亭栽，便拥秾烟拨不开。
谁把金刀为删掠，放教明月入窗来。
远接关河高接云，雨馀洗出半天津。
牡丹不用相轻薄，自有清阴覆得人。
掩映莺花媚有馀，风流才调比应无。
朝朝奉御临池上，不羡青松拜大夫。
王孙宴罢曲江池，折取春光伴醉归。
怪得美人争斗乞，要他秾翠染罗衣。
残照林梢袅数枝，能招醉客上金堤。
马娇如练缨如火，瑟瑟阴中步步嘶。
《柳枝辞九首》赏析
在轻笼的小径上，柳树近邻谁家？玉马追风，翠影斜阳，好一幅醉人的春景图。我常折取那长长的枝条，逗引公子，他恼我，我惹他头上海棠花落英缤纷。鹅黄嫩绿的小花钿，缀在枝头，花色更鲜妍。只是无人收拾得这满地落花，只有明月伴着秋千，空自叹息。
这柳枝啊，恰似东君的珍爱与先春，在草泽的僻静处也显得分外新妍。嘱咐露华和细雨，莫教春风相轻薄，沾惹尘埃。如越国西施初承宠爱，溪水边用琉璃为帚扫溪烟。至今不改当年颜色，留待王孙系酒船，一展风华。
绿杨枝条移到小亭旁而栽，便拥抱着氤氲烟色，翠色满园。是谁用金刀裁剪出小花钿，点缀在芳枝上，更显娇妍？无人时，便放教明月照进窗来，盈盈如水。
远接长堤外河之上，高接云天之端，烟雨涤过，犹如天边即将入近的彩虹横卧天际。牡丹无需与你争妍斗艳，自有清阴覆盖世人。微风吹拂、花影摇曳中，莺语花香更显媚态。花间戏蝶时而舞翩跹，枝头佳人含笑面。宴罢曲江池，公子王孙折取春光伴酒醉归。难怪美人儿争相乞取，要他翠绿的柳丝萦绕罗衣。
夕阳余晖在枝头袅袅拂动，几枝依依向人，好像在招呼醉客登上金堤。马儿矫健风流，丝带飘摇如火，踏着微风细雨，一步步缓缓行去……
这是一组咏柳诗。诗中生动地勾勒出春日里柳树的轻盈身姿和婀娜多姿的倩影。柳树在诗人的笔下是美的化身。无论是“鹅黄剪出小花钿，缀上芳枝色转鲜。”还是“远接关河高接云，雨余洗出半天津。”都是一幅天然优美的风景画。而“远接长堤外河之上”的柳树则如窈窕淑女，“高接云天之端”有王孙公子们攀折不尽之意，“凝睇送眉舒广袖，看低回舞飞红”她们的身姿招展妩媚，“枝条袅娜小径旁”。谁能把花钿残瓣从地上拾起？只有“皎洁如霜铺白练”的明月，“放教明月入窗来”。诗人用明月的倒影来衬托柳树的婀娜多姿之美。“风流才调比应无”更是赞美了柳树的风度与气质都与众不同。
这首诗以柳树为描写对象，但又不是一般常见的以柳喻人、喻情的传统手法，这里的柳只是春天的使者，“在雨”释放着自己的蓬勃的活力；“含烟披翠，婀娜多姿、若遮躲了伊深蹙的眉峰。“急邀谢公吟莫雨. 要与刘佳赏故东西”。乃至小商村、村庄、“田家惜芳午 ，～扫莓苔置酒杯”引得诗人欲吟欲舞、欲罢不能。这既是柳的骄傲也是诗人的骄傲。这里的诗人并非个体生命体验的诗人，“年年战骨埋荒外 ，空见蒲桃入汉家”。作为社会一员的诗人也只能将个体的生命融于时代大背景之中了，“功名只向马上取 汉家天子还初嫁”。这是一种必然！于是我们看到诗人在诗中也是豪情满怀壮志凌云！诗人仿佛在说：即使是一棵柳树也能带来春天的信息 ，她们枝条袅娜小径旁伸展开来，”无意争先，“竟领三春标艳阳。”尽管暂时不遇赏识也淡定自然 、明媚美好 “怪得美人竟乞取 ”，愿寄高情与芳菲永无尽头的春意里.读罢此诗只觉芳菲满眼盈怀；大有眼之欲明、胸之欲开、神之欲扬、貌之欲美之势 观照自我的身体生命.灵魂被赋予了一种蓬发飞舞起来的精神。从柳枝蓬勃盎然的意象世界中感受到强烈的生命震撼力和内心欢乐要溢出双颊的要急 不仅为了悦己 也愿意娱人。诗作把自然景物与人对自我美好生命的体验
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