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[唐] 谭用之
谁为梅花怨未平，一声高唤百龙惊。
风当阊阖庭初静，月在姑苏秋正明。
曲尽绿杨涵野渡，管吹青玉动江城。
临流不欲殷勤听，芳草王孙旧有情。
江上闻笛
唐 谭用之
谁为梅花怨未平，一声高笛撼山清。
风高阊阖庭初静，月皎姑苏夜已明。
曲度倚楼闻谷鸟，管含临水听邻城。
故乡秋色无穷好，第一登临在岁程。
赏析：
谭防之词在作者同类作品中艺术成就较高。其风格豪放，气魄雄浑。这首《江上闻笛》可视为《秋夜吟》一诗的谱曲之作，基本风格与《秋夜吟》相近。就本词论意蕴，与友人异地闻笛起舞，多少有些天涯同是的感觉。“谁为梅花怨未平”之意是：为谁生怨？为梅花！为何生怨？其缘由自不能索解。“一声高笛撼山清”此一曲笛声犹如高人云头，将万里山川唤醒，显得格外清幽。“高”、“撼”二字极显作者用意。在结构上，此句既将上文“梅花”之意蕴一以贯之，又开启下文“临水”、“听城”的意象。
“风当阊阖庭初静”想象超凡入神。此时风急夜深，万籁俱寂，唯有水面上偶尔泛起的一两点微茫渔火时隐时现。似乎整个宇宙都变得空旷无物了，而那苍凉的笛声也就最能触动夜游诗人的情怀。“月在姑苏秋正明”句以姑苏台（在今江苏苏州市南）地名的点明地点，又以“月在姑苏”来烘托江上闻笛的特定环境，从而勾起夜游诗人对姑苏故国的神远之思。其意境寥廓而深远，颇得王国维所谓“境界有大小，不以是而分优劣”（《人间词话》）的旨趣。
“曲尽”以下四句正面写笛声。这四句所描写的笛声及其引发诗人感受的画面，都显得余韵悠长令人回味。“管吹”一句逗启新意，“吹”的意思并不是一般管乐器吹奏的意义而是与《列仙传》“伶伦吹萧至阴气旁起，洞庭之野鸾鸟舞鸣……穆满思旷而播其音（这里用作名词——引者）”的含义相应，抒写出远近高低萦回不断凄凉婉约的笛声．听来便仿佛江城也随着舞动起来了似的。至于在“野渡”，在江边能听见“青玉”发出的悠悠笛声则又是本句所显示的优美境界。虽然这些都只是听觉感受中的画面，实际中所表现的情韵非常相似于南朝宫体诗所缘情构境的格调；而作为被笛声引出的这些感受和想象，也还带有一些感物兴怀、寄托遥深的意味。
最后两句说临流欲听而不欲殷勤听的原因是：自己已不是登临送别的王孙公子（而是已经辞官的诗人），则其伤别怀远也已成往事。这就更使这曲笛声中飘然欲失的情味荡漾无端，苍凉无限了。“临流不欲殷勤听”，情致婉转；对那奏乐者和那闻笛之人来说．这曲满涵秋意的笛声不免会引起共同的伤感。“临流”与“梅花”两句又同得一种虚处收尾的艺术韵味。它让人联想到：“梅花”、“临流”，这彼此相关的情景与意象似并不存在；“吹笛人”和诗中主人公之间也不应存在联系；“曲尽”未尽之意和言外之致，似乎要由那见闻者的主观感觉和联想去补足增深了似的。但尽管如此，“芳草王孙”依然使人产生一种悬念和可以引发多种联想的魅力。这首词将“登临感怀”之类的主题一题发挥得淋漓尽致。通篇紧扣题意，句句体现江上闻笛的特点，而且随着词主情感及感受角度的变化，境界亦随之而上下古今、纵横交错、飘忽回旋。如果说南唐冯延巳是以情景相生的工整丝织见长的话；那么本篇就显得神采飘然．毫不做作地在很大程度上将自然界的美景融人自己的感情之中再有声有色地将它们展现在人们的眼前，化景语为情语：并不特重于一俯一仰地正面描摹水边、风里、月下、城头诸多物态；它的“动人春色心中生”（张先）的主题表达也就
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