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[唐] 方干
儿童戏穿凿，咫尺见津涯。
藓岸和纤草，松泉溅浅沙。
光含半床月，影入一枝花。
到此无醒日，当时有习家。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
路支使小池
唐 方干
儿童戏穿凿，咫尺见津涯。 藓岸和纤草，松泉溅浅沙。 光含半床月，影入一枝花。 到此无醒日，当时有习家。
这首诗的标题是《路支使小池》，可知是他人所作。小池乃小小池塘，但因其处于路支使的宅院，而显出几分富贵气象。小池的景物也确实令人赏心悦目：一泓池水，碧波荡漾，小池的边缘，藓皮纤草，纤细秀美；偶尔可见水中映着一枝绽放的鲜花。旁边还伴着儿童嬉笑、落花之声的美妙图景。一切都显得那末宁静幽美，它反映出主人的闲静舒然。人似乎是在回味以前这些景象所留下的一切印象。在这些幸福的感受之中自己便如同嗜酒的典故；经“至性人”又形象地说就是长期浸泡在酒缸里的人一样，“到此无醒日”的确是入木三分，这里不仅透露出诗人自己的“至性”，对生活的爱和对自然美的追求，而且还蕴藏着一种深深的感慨。
此诗平易如话，但又不乏诗味，真可谓妙手天成。且清新淡雅、清新隽永的诗风更是令人击节赞赏。这主要是因为诗人抓住了“儿童戏穿凿”、“光含半床月”、“影入一枝花”等富有生趣的细节来表现主题。同时又用“咫尺见津涯”、“光含”、“影入”等富有动感的词语，使得本来并没有生命的静物一下子变得活泼起来。而且作者用“藓岸和纤草”来形容池岸，“松泉溅浅沙”表现小池里婉蜒流淌泉水等等意象来看可以看出他的“富”并未减弱反而加强了诗意美。“清真明妙”作为盛唐文人、诗仙、诗魔、“山中宰相”王维再世可以说是毫不为过的，还是让这位古诗人告诉我们这就是酒的艺术——“三碗脱却俗气，四碗骨成飞仙”的最高境界吧！当然这是一种个人喜好及情感的抒发并无对其他产生不良影响的意思。
这就是现代人的情感以及当时现场的感觉再现能力极强吧！宋代欧阳修有一篇文风和写法与《路支使小池》极近的《琅栾记》也非常值得玩味。“公择之书,醉翁之意,意之所到,笔亦随之,言以尽而意有余,真希世之缥缃也。”将一篇游景叙写得美不胜收且含意不尽如痴如醉的地方还真是不少。“仆所谓善于饮者,酒非足味,惟取于适与得趣尔,适兴而后有作也。”也符合当代人们的解酒释怀人生最佳哲学——似醒非醒之际的行为处事大概是大有裨益的吧！有苏轼自得的“喜余多暇日”人又有谁能懂得白居易烦恼太多的酒疾！管他是哪一个喜好也有论千之一二而已？由于张口说话的前头产生诸如此类的生话小风浪几百年如一日不仅唐代李白对华叶心照不宣几乎一个时期的士人无可厚非也会异口同声出来一句！千古同梦和同年，共同郁闷也许也可以归于命运欠佳怪神仙老妈而非看《幽梦影》的真经古人没错虽然都属于冰心那一时代没什么真正的百年难遇如同电荒一样的奇思怪语还是不计较过去让他埋在光阴沙漏的一侧或许并不都是绝对的悲哀 。
简单评析这首《路支使小池》确实富有无穷的艺术魅力使人自然想起当时的那些话头-生不同梦死何别般惆怅颇值得吟咏往复体味如风前叶舞林梢逗人情思几多复杂至于曾经反复研读却依然感到朦胧朦胧故作不知者恐怕只有李商隐笔下的那一位不知其所以然的“云郎”了吧！不过古人写诗填词都讲究含蓄或者说是一种审美追求而已，因此现代文译文如下：
儿童嬉戏挖凿的水池，池子虽小如临水边。苔藓包裹的岸边细草青青，松树下的泉水冲溅着浅沙。月光照在半床之上，花枝的倒影映入池塘。来到这里没有清醒之日，想起当年是习家故居旁。
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