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[宋] 武衍
睡余罗袖印眉山，行傍妆台理坠鬟。
圣主忧勤排当少，犀樵鱼拨总成閒。
现代文译文：
晚上在床边睡着醒来，看到她的衣袖印着山眉。行过梳妆台整理掉了饰物。皇上为治理国家分担政事日少，大材小用（即空有才华得不到充分的利用）让他在那里感到很闲。
原诗以婉曲的方式表现了宫女的孤寂，通过现代文译解，这种幽思展现无遗。诗的首句写宫女睡醒时的情态。因刚睡醒，眼睫见印痕，眉黛微形，从形态之中摄取精切如画之字比作山。杜甫曾用“如颦”形容颦蹙的细眉，“若横”又是横向分散开来的细长的眉毛，“似层峦”、“环翠”比之为对皱敛群峦或长绿繁蔓之堆叠、蜿蜓缭绕、深厚隐蔽的样子，“山”与“鬟”谐音，由此便将细眉与云鬟的宫女联系起来。这一句表面上是写宫女睡醒后悠闲自得的神态，实际则是以此反衬其内心的苦闷无聊。“行傍妆台理坠鬟”是对宫女的一个侧影的特写，她在妆台前整理云鬟，行动之中似与群山全无关系，想是极费踌躇，实在不成个妆束。心境所遣唯有乱纷纷愁思欲绝，既然寻不出一丝快乐反而产生了淡淡哀愁的情绪来，对此寂寞的环境不禁生发出如海如潮的怅惘情思。“圣主忧勤排当少”之笔是人类思维的恒常表达。人所热中的皇位谋篡帝业安逸颓败正是亘古宫廷传奇当中饱受烦扰的历史轮痕中硬掺入女儿春恨的后主只能安排豪迈后世翻述刀兵朝廷皇帝危机让他着许多深思倘若遍身罗衣去了真风情由于赞美深深实在是人类的复杂多愁心中绵延了太多年他一直为自己充当这样一个忧勤的帝王而惴惴不安罢了。“犀樵鱼拨总成閒”结句复归于忧勤之圣主来重新刻画形象是令人产生温情的毕竟一位宵旰忧公、振奋有为的帝王形象才是广大天下人所愿闻所见而他在这里却成了一个闲人，这不能不说是诗人的艺术匠心所至了。犀角、鱼樵、樵拨、闲暇等字眼都带有一种古朴的色彩，它们在一种特定的氛围中能给读者带来一种特殊的感受。
这首诗以婉曲含蓄的笔法，抒写了宫女深沉悲凉的孤寂心理，塑造了玉楼泣漏但自恨悠悠佳运止付在中的轻盈风神，留下了脍灸人口的绝唱佳品，甚而对中国画的整体情感氛围上层次与思想体系都有加深的情感影像留下了犀拨儿理因百种世来等后主的妖孽给人留下深切难忘的印象。武衍在词风上比较推崇南唐后主李煜，对词意的表达不尚浮华而务简古质朴而清新动人以此取得了良好的艺术效果。他喜欢把自己真实情感表达在文字之中淋漓尽致而又感人至深这是值得我们学习的。
宋人武衍《宫中词》是一首借宫怨抒发个人情感的诗篇。诗中的“闲”字更是全诗的诗眼，它所起的作用是使整个画面呈现出静谧和朦胧的美感，同时又体现出诗人内心的无奈和忧虑。此外，这首诗还通过巧妙的双关和暗示，使宫女们的命运与画中仙女的命运联系在一起，更加引人深思。这种表达方式既富有诗意，又充满想象力和创造性，给人留下深刻的印象。
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